本文關(guān)鍵詞：美聲、民族與通俗三種唱法融合的研究

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【摘要】：當(dāng)今聲樂(lè)界出現(xiàn)了各式各樣的“跨界”融合的現(xiàn)象，那么如何看待和分析這種現(xiàn)象是我這篇文章的選題原因。 通過(guò)該文的論述，打破了單純一種唱法的單調(diào)模式，為我國(guó)聲樂(lè)界的三種唱法的發(fā)展提供了理論依據(jù)，提高了實(shí)際演唱技術(shù)水平，也使作曲者的作品更加的開(kāi)闊，不受拘束。 該文主要用三種唱法之間的融合的幾種形式來(lái)闡釋了當(dāng)今我國(guó)音樂(lè)界的“跨界”融合的現(xiàn)象。美聲唱法、民族唱法、通俗唱法是我國(guó)聲樂(lè)表演的三種形式，流行唱法注重感情的表達(dá)，聲音依靠話筒來(lái)傳播；民族唱法注重聲音的自然與明亮，音色多甜美，字正腔圓；而美聲唱法注重聲音的共鳴和穿透力，發(fā)音講求規(guī)范和技巧。雖然三種唱法有許多的不同之處，但在本質(zhì)上還是“志同道合”的，所以他們的融合是一種愈演愈烈的趨勢(shì)，，也是聲樂(lè)發(fā)展的必然，提高了歌曲駕馭的能力與藝術(shù)欣賞性，“百家爭(zhēng)鳴、百花齊放”，也滿足了聽(tīng)眾對(duì)音樂(lè)多樣化的需求，是應(yīng)該大力弘揚(yáng)的。 運(yùn)用了大量的實(shí)例舉證，參照了大量的書籍與資料，從三個(gè)方面來(lái)分別闡述：美聲與民族、通俗唱法的融合；民族與美聲、通俗唱法的融合；通俗借鑒美聲、民族唱法以及多元化的元素。它們的融合對(duì)于聲樂(lè)界的發(fā)展起到了非常大的積極作用。
【關(guān)鍵詞】：三種唱法 跨界 融合 多元化
【學(xué)位授予單位】：河北大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J616
【目錄】：

• 摘要5-6
• Abstract6-9
• 引言9-10
• 第1章 美聲、民族、通俗唱法各自的含義及特點(diǎn)10-18
• 1.1 美聲唱法的含義及特點(diǎn)10-11
• 1.2 民族唱法的含義及特點(diǎn)11-13
• 1.3 通俗唱法的含義及特點(diǎn)13-14
• 1.4 三種唱法的比較14-18
• 第2章 美聲唱法與民族、通俗唱法的跨界融合18-24
• 2.0 美聲唱法與民族唱法的融合18-19
• 2.1 美聲唱法和通俗唱法的融合19-22
• 2.1.1 學(xué)院派美聲唱法跨界做“中國(guó)式的美聲”20-21
• 2.1.2 “跨界美聲”21-22
• 2.2 “美聲組合”中的多元融合22-24
• 第3章 民族唱法與美聲、通俗唱法融合24-30
• 3.1 民族唱法與通俗唱法結(jié)合成民通唱法24-27
• 3.1.1 學(xué)院派民族唱法與通俗唱法的融合24-26
• 3.1.2 原生態(tài)民族唱法與通俗唱法的融合26-27
• 3.2 民族唱法與美聲唱法結(jié)合成民美唱法27-28
• 3.3 民族唱法加入各種元素的融合28-30
• 第4章 通俗唱法借鑒美聲、民族唱法以及多元化元素30-39
• 4.1 通俗唱法借鑒美聲發(fā)聲的技巧30-31
• 4.2 通俗唱法借鑒民族元素31-34
• 4.2.1 通俗唱法與戲曲演唱、表演的融合31-33
• 4.2.2 通俗唱法與少數(shù)民族音樂(lè)及唱腔的融合33-34
• 4.3 通俗音樂(lè)創(chuàng)作多元化34-39
• 4.3.1 編曲的多元34-35
• 4.3.2 獨(dú)自創(chuàng)作的多元35-36
• 4.3.3 網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的多元化36-37
• 4.3.4 通俗唱法與佛教音樂(lè)融合37-39
• 第5章 美聲、民族、通俗三種唱法融合的優(yōu)勢(shì)39-41
• 結(jié)語(yǔ)41-42
• 參考文獻(xiàn)42-43
• 致謝43

【相似文獻(xiàn)】

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