中國(guó)民族管弦樂隊(duì)是上世紀(jì)20年代,在中西文化交流下產(chǎn)生的。它綜合了傳統(tǒng)絲竹樂隊(duì)和吹打樂隊(duì),在部分程度上模仿了西方交響樂隊(duì)的編制。盡管如此,中國(guó)民族管弦樂隊(duì)和西洋管弦樂隊(duì)的錄制有較大的不同。西洋管弦樂隊(duì)追求平衡和共性,聲音飽滿、均衡,本身已經(jīng)非常成熟。而民樂多以獨(dú)奏為主要目的,音樂追求個(gè)性化,在合奏的時(shí)候很難獲得音量的平衡與音質(zhì)的統(tǒng)一。再者,對(duì)于中國(guó)民族管弦樂隊(duì),各個(gè)地方的形式與編制都大為不同。所以,對(duì)錄音師來(lái)說(shuō),錄好中國(guó)的民族管弦樂隊(duì),具有很大的挑戰(zhàn)性。 本文從中國(guó)民族管弦樂隊(duì)的歷史著手,通過(guò)對(duì)其本身的聲音特點(diǎn)以及與西洋管弦樂隊(duì)的差異,試圖對(duì)中國(guó)民族管弦樂隊(duì)錄音做一點(diǎn)探索。全文共分為四個(gè)章節(jié)。第一章簡(jiǎn)單總結(jié)了中國(guó)民族管弦樂隊(duì)的發(fā)展。第二章從聲場(chǎng)因素、樂隊(duì)建制、中西管弦樂隊(duì)的差異系統(tǒng)地分析了影響中國(guó)民族管弦樂隊(duì)錄音的主要因素。第三章具體地分析了中國(guó)民族管弦樂隊(duì)與西洋管弦樂隊(duì)在頻譜、融合度、音量平衡度、樂器指向性四個(gè)方面差異。第四章試圖在前三章的理論分析的基礎(chǔ)上結(jié)合實(shí)際錄音經(jīng)驗(yàn)分析適合中國(guó)民族管弦樂隊(duì)的錄音技法。

【文章頁(yè)數(shù)】：37 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖15中央民族樂團(tuán)前弦中彈后吹打17

22大阮2總計(jì)數(shù)量（人數(shù)）：37-43表3采錄樂隊(duì)編制規(guī)模需要注意的是，二胡聲部采用了與西洋管弦樂團(tuán)中小提琴I、小提琴II類似，也分為了二胡I、二胡II兩組聲部。兩組二胡除了人數(shù)規(guī)模的區(qū)別（二胡I為8人，二胡II為6人）外，席位也不相同，故立體聲下的聲源定位也不相同，不能等同于單....

圖16香港中樂團(tuán)前弦中彈后吹打17

22大阮2總計(jì)數(shù)量（人數(shù)）：37-43表3采錄樂隊(duì)編制規(guī)模需要注意的是，二胡聲部采用了與西洋管弦樂團(tuán)中小提琴I、小提琴II類似，也分為了二胡I、二胡II兩組聲部。兩組二胡除了人數(shù)規(guī)模的區(qū)別（二胡I為8人，二胡II為6人）外，席位也不相同，故立體聲下的聲源定位也不相同，不能等同于單....

圖17上海民族樂團(tuán)左弦右彈后吹打18

23也有部分專業(yè)演奏樂團(tuán)采用“左弦右彈后吹打”形式，如上海民族樂團(tuán)。如圖所示：圖17上海民族樂團(tuán)左弦右彈后吹打18本次樣本采錄的樂隊(duì)演奏席位模式按照最為常見的“左弦右彈后吹打”方式，當(dāng)然，由于本文的采錄只涉及拉弦組樂器和彈撥組樂器，不涉及吹奏樂器和打擊樂器，故整體樂隊(duì)席位分布將按....

圖18采錄樂隊(duì)席位設(shè)置左弦右彈此方案與上海民族樂團(tuán)的“左弦右彈后吹打”方案類似，將二胡I組、二

23也有部分專業(yè)演奏樂團(tuán)采用“左弦右彈后吹打”形式，如上海民族樂團(tuán)。如圖所示：圖17上海民族樂團(tuán)左弦右彈后吹打18本次樣本采錄的樂隊(duì)演奏席位模式按照最為常見的“左弦右彈后吹打”方式，當(dāng)然，由于本文的采錄只涉及拉弦組樂器和彈撥組樂器，不涉及吹奏樂器和打擊樂器，故整體樂隊(duì)席位分布將按....

本文編號(hào)：4025945