<正>我國漢族民間音樂的旋律調(diào)式,系由不同表現(xiàn)性能的徵、羽、宮三色"三音列"¹連接而成;調(diào)性變化則靠屈調(diào)與揚調(diào)。²運用以上理論,順著華彥鈞的才華、毅力、憧憬與拼搏,剖析《二泉映月》優(yōu)美流暢、大起大伏的樂曲,顯示的是鮮活的華氏人生。他將絕響留在人間,自己卻黯然西去!筆者曾行文分析過名曲《二泉映月》。³本文"舊話重提",主要是企圖進一步探究,華彥鈞是如何運用民族音樂中旋律調(diào)式的 

【文章來源】：音樂研究. 2018,(04)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：7 頁

【文章目錄】：
“三色論” (4) 與“屈調(diào)揚調(diào)”回眸
    (一) 漢族自古運用五聲。
    (二) 可否認為, 我國自古是以宮、商、角、徵、羽五聲為常規(guī)。
    (三) 三色“三音列”。
        1. 徵色“三音列”群。
        2. 羽色“三音列”群。
        3. 宮色“三音列”群。
宮色“do re mi”為音樂主題的分組變奏
    (一) “引子”用的是“sol mi re”的莊重的徵色, 這是作者進入角色前的一聲平靜而莊重的嘆息。 (見譜例1)
    (二) 正曲
        1.A的音樂主題是“剛勁挺拔”的宮色。
        2.B主題的動機仍是宮色“三音列”“dore mi re do”的高八度再現(xiàn)。
        3.變A。
宮色為主, 三色俱融的《二泉映月》的展開
    (一) A1開路進入第二組的展開部。
    (二) 展開。
    (三) 變A2出現(xiàn)第一高潮。
    (四) A3后出現(xiàn)兩方面變化。
    (五) 變A4出現(xiàn)最高潮。
傷心的結(jié)局


【參考文獻】：
期刊論文
[1]制約傳統(tǒng)音樂風格的“三色論”——“四度三音列”續(xù)論[J]. 劉正維.  中國音樂. 2014(01)
[2]“差之半音,失之千里”[J]. 劉正維.  交響-西安音樂學(xué)院學(xué)報. 2010(01)
[3]崎嶇的音線　坎坷的人生　《二泉映月》析[J]. 劉正維.  黃鐘.武漢音樂學(xué)院學(xué)報. 1996(02)



本文編號：3603445