文章圍繞"泛調(diào)性音樂(lè)",從理論和實(shí)踐兩方面討論泛調(diào)性音樂(lè)的概念內(nèi)涵與表現(xiàn)形式。第一、二部分對(duì)已有文獻(xiàn)中的相關(guān)定義和描述進(jìn)行比較和歸納,并通過(guò)與擴(kuò)展調(diào)性、多調(diào)性及無(wú)調(diào)性等相關(guān)概念進(jìn)行比較,對(duì)泛調(diào)性音樂(lè)進(jìn)行了一定理論界定;第三、四部分則先后列舉德彪西和勛伯格的作品,重點(diǎn)分析其中調(diào)性的"暗示"、"混合"及"流動(dòng)"等現(xiàn)象。基于這樣的分析,文章還提出"自由調(diào)性"與"自由無(wú)調(diào)性"的概念以區(qū)分泛調(diào)性音樂(lè)中的不同音高組織手段與風(fēng)格狀態(tài),并在結(jié)語(yǔ)中指出泛調(diào)性音樂(lè)分析在西方音樂(lè)無(wú)調(diào)性進(jìn)程的研究中可能起到的方法論與參考性意義。 

【文章來(lái)源】：黃鐘(武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)). 2018,(02)北大核心

【文章頁(yè)數(shù)】：7 頁(yè)


本文編號(hào)：3487189