本文關(guān)鍵詞：對(duì)中國(guó)改編鋼琴作品的研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：鋼琴作為一種西方樂(lè)器，，它產(chǎn)生于不同的文化環(huán)境里，與中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器有著迥異的風(fēng)格和特征。因此，如何使這一外來(lái)樂(lè)器演奏我國(guó)各民族不同風(fēng)格的音樂(lè)，表現(xiàn)民族色彩，如何與中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)相融合，真正地體現(xiàn)民族風(fēng)格，成為探索鋼琴民族化道路中首要解決的問(wèn)題。中國(guó)鋼琴音樂(lè)的發(fā)展始于20世紀(jì)20年代，在近一個(gè)世紀(jì)的時(shí)間里，中國(guó)作曲家們?cè)谔剿麂撉倜褡寤牡缆分胁恍概�，做出了積極的貢獻(xiàn)。從現(xiàn)有中國(guó)鋼琴作品看，根據(jù)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)進(jìn)行改編的鋼琴曲在解決鋼琴民族化方面取得了較突出的成績(jī)，它非常值得我們認(rèn)真的研究、總結(jié)，以其對(duì)推動(dòng)中國(guó)民族鋼琴文化的建設(shè)與發(fā)展做出一點(diǎn)貢獻(xiàn)。 中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，具有鮮明的民族特色，它植根于中國(guó)，成長(zhǎng)于中國(guó)，與中國(guó)傳統(tǒng)文化融為一體，密不可分。我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)有其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法，它的風(fēng)格和韻味深深地打著民族的印記，根據(jù)它改編的中國(guó)鋼琴曲，以其濃郁的民族特色和獨(dú)特的民族韻味在百花齊放的中國(guó)鋼琴音樂(lè)藝苑中，占有重要的特殊地位。這里所說(shuō)的改編曲，是指在鋼琴曲里基本保持原曲的旋律和結(jié)構(gòu)，換句話(huà)說(shuō)，也就是最大可能地保持原曲的樣貌，通過(guò)發(fā)揮鋼琴這一多聲性樂(lè)器的表現(xiàn)性能，將西方的和聲、復(fù)調(diào)等作曲技法與中國(guó)的曲調(diào)相結(jié)合，從而創(chuàng)造出具有民族化的多聲鋼琴織體，發(fā)展具有民族特色的多聲性思維的鋼琴音樂(lè)作品。 本文由三章組成：第一章 改編的中國(guó)鋼琴作品概述，本章將中國(guó)鋼琴改編曲劃分為“根據(jù)民族器樂(lè)曲改編的中國(guó)鋼琴作品”和“根據(jù)民歌改編的中國(guó)鋼琴作品”兩大類(lèi)；第二章 改編的中國(guó)鋼琴作品的結(jié)構(gòu)特性，這一章分為“變奏結(jié)構(gòu)原則在改編的中國(guó)鋼琴作品中的廣泛應(yīng)用”、“循環(huán)結(jié)構(gòu)原則在改編的中國(guó)鋼琴作品中的獨(dú)特體現(xiàn)”和“集曲體結(jié)構(gòu)原則在改編的中國(guó)鋼琴作品中的靈活運(yùn)用”三個(gè)部分來(lái)進(jìn)行闡述；第三章改編的中國(guó)鋼琴作品對(duì)鋼琴民族化的探索，這一章從“大膽借鑒民族樂(lè)器的演奏手法”、“努力探索鋼琴的多聲語(yǔ)言民族化”和“尋求具有民族風(fēng)格的復(fù)調(diào)處理方式”這三方面進(jìn)行論述。
【關(guān)鍵詞】：中國(guó)改編鋼琴作品 結(jié)構(gòu)特性 鋼琴民族化
【學(xué)位授予單位】：江西師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2006
【分類(lèi)號(hào)】：J624.1
【目錄】：

• 中文摘要5-6
• Abstract6-8
• 緒論8-9
• 第一章 改編的中國(guó)鋼琴作品概述9-17
• 一、根據(jù)民族器樂(lè)曲改編的中國(guó)鋼琴作品9-11
• 二、根據(jù)民歌改編的中國(guó)鋼琴作品11-17
• 第二章 改編的中國(guó)鋼琴作品的結(jié)構(gòu)特性17-47
• 第一節(jié) 變奏結(jié)構(gòu)原則在改編的中國(guó)鋼琴作品中的廣泛應(yīng)用17-34
• 一、潤(rùn)飾變奏原則的普遍使用17-21
• 二、潤(rùn)飾變奏原則與西方三部性結(jié)構(gòu)的結(jié)合21-24
• 三、雙主題要素與潤(rùn)飾變奏原則的結(jié)合24-27
• 四、極富個(gè)性的衍生變奏原則27-34
• 第二節(jié) 循環(huán)結(jié)構(gòu)原則在改編的中國(guó)鋼琴作品中的獨(dú)特體現(xiàn)34-43
• 一、傳統(tǒng)纏達(dá)體結(jié)構(gòu)的繼承與創(chuàng)新35-37
• 二、相同主題段落與多個(gè)不同主題段落間隔循環(huán)的個(gè)性化處理37-40
• 三、富有獨(dú)特韻味的合尾式循環(huán)結(jié)構(gòu)原則40-43
• 第三節(jié) 集曲體結(jié)構(gòu)原則在改編的中國(guó)鋼琴作品中的靈活運(yùn)用43-47
• 第三章 改編的中國(guó)鋼琴作品對(duì)鋼琴民族化的探索47-57
• 第一節(jié) 大膽借鑒民族樂(lè)器的演奏手法47-50
• 第二節(jié) 努力探索鋼琴多聲語(yǔ)言的民族化50-54
• 一、精心改造功能和聲的語(yǔ)匯50-51
• 二、探索多種結(jié)構(gòu)的和弦形式51-53
• 三、從民族旋律中尋找獨(dú)特的和聲語(yǔ)言53-54
• 第三節(jié) 尋求具有民族風(fēng)格的復(fù)調(diào)處理方式54-57
• 結(jié)語(yǔ)57-59
• 主要參考文獻(xiàn)及有關(guān)資料59-62
• 致謝62

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