發(fā)布時(shí)間：2021-07-15 13:35

　　作曲家姚恒璐出生于一個(gè)音樂(lè)世家，自幼愛(ài)好音樂(lè)，通過(guò)多年不懈的努力和對(duì)音樂(lè)的執(zhí)著追求，成為我國(guó)著名的作曲家、音樂(lè)理論家。姚恒璐教授創(chuàng)作出了一大批優(yōu)秀鋼琴音樂(lè)作品，他將自己的創(chuàng)作與中國(guó)的民間音樂(lè)文化和民族傳統(tǒng)緊密相連。他在中國(guó)鋼琴作品創(chuàng)作中，充分的借鑒了西方傳統(tǒng)作曲技法，結(jié)合了中國(guó)民間音樂(lè)的元素，使其作品具有很強(qiáng)的中國(guó)民族化風(fēng)格。姚恒璐的鋼琴創(chuàng)作推動(dòng)了中國(guó)鋼琴音樂(lè)的發(fā)展，為中國(guó)鋼琴音樂(lè)的研究奠定了重要基礎(chǔ)，在中國(guó)鋼琴音樂(lè)發(fā)展史上具有重大意義。鋼琴組曲《雁北印象》是姚恒璐在1980年創(chuàng)作的，于80年代曾經(jīng)在《音樂(lè)創(chuàng)作》上刊登過(guò)，由5首性格鮮明的精致小曲組成，這部作品的文化背景取材于山西，是作曲家姚恒璐根據(jù)年輕時(shí)在山西插隊(duì)的生活感受，以及探索為民間音樂(lè)配置多聲部的體會(huì)所完成的一部鋼琴組曲，屬于作曲家較早期的鋼琴作品。每首小曲都采用了雁北不同的民歌或小戲曲牌的音調(diào)為主題，加以重新構(gòu)思與發(fā)展，力求表現(xiàn)出五幅內(nèi)容不同、富有風(fēng)土人情的中國(guó)畫。鋼琴組曲《雁北印象》雖然整體較長(zhǎng)，但是每一首都比較短小，是一部富有時(shí)代性和中國(guó)特色的專業(yè)音樂(lè)作品，曾經(jīng)有很多的學(xué)者對(duì)鋼琴組曲《雁北印象》的曲式、和聲進(jìn)行過(guò)深入的分... 

【文章來(lái)源】：內(nèi)蒙古師范大學(xué)內(nèi)蒙古自治區(qū)

【文章頁(yè)數(shù)】：77 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
ABSTRACT
引言
第一章 鋼琴組曲《雁北印象》創(chuàng)作背景
    一、 姚恒璐藝術(shù)生涯
    二、 鋼琴組曲《雁北印象》創(chuàng)作背景
第二章 鋼琴組曲《雁北印象》與山西民間音樂(lè)文化的聯(lián)系
    一、 鋼琴組曲《雁北印象》與民歌的聯(lián)系
        （一） 主題素材直接來(lái)源于民歌
        （二） 主題材料間接來(lái)源于民歌
    二、 鋼琴組曲《雁北印象》與地方小戲的聯(lián)系
        （一） 鋼琴組曲《雁北印象》與二人臺(tái)的聯(lián)系
        （二） 鋼琴組曲《雁北印象》與耍孩兒的聯(lián)系
        （三） 鋼琴組曲《雁北印象》與道情的聯(lián)系
第三章 鋼琴組曲《雁北印象》創(chuàng)作分析
    一、 音樂(lè)本體的技法分析
        （一） 作品的調(diào)式調(diào)性
        （二） 和聲、多聲部的技法分析
        （三） 節(jié)奏節(jié)拍的風(fēng)格特征
    二、 音樂(lè)作品的結(jié)構(gòu)分析
        （一） 五首作品曲式結(jié)構(gòu)
        （二） 主題動(dòng)機(jī)特點(diǎn)
        （三） 主題的發(fā)展手法
第四章 鋼琴組曲《雁北印象》在鋼琴演奏中的運(yùn)用
    一、 演奏技巧
        （一） 演奏民族和聲的手位與觸鍵方式
        （二） 踏板的應(yīng)用與音色的控制
        （三） 模仿民族器樂(lè)音色片段的演奏處理
        （四） 三行譜表所標(biāo)識(shí)的聲部關(guān)系在演奏中的處理
        （五） 分解和弦的彈奏
        （六） 歌唱式的連奏
        （七） 柱式和弦的彈奏
    二、 音樂(lè)作品的文獻(xiàn)意識(shí)及其存在價(jià)值分析
        （一） 當(dāng)前我國(guó)鋼琴作品文獻(xiàn)的現(xiàn)狀及其分類
        （二） 鋼琴組曲《雁北印象》在鋼琴作品文獻(xiàn)中的應(yīng)有地位
第五章 關(guān)于中國(guó)鋼琴作品的思考
    （一） 中國(guó)鋼琴作品在鋼琴教學(xué)中的運(yùn)用
    （二） 加強(qiáng)中國(guó)鋼琴作品教學(xué)的特殊要求和意義
    （三） 鋼琴組曲《雁北印象》的教學(xué)在實(shí)踐中的探索
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
致謝
附錄
攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]我國(guó)鋼琴作品的教學(xué)與思考[J]. 張燕.  黃河之聲. 2013(18)
[2]從教學(xué)到理論:踐行中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)的成長(zhǎng)——訪中央音樂(lè)學(xué)院作曲系教授姚恒璐[J]. 清音.  小演奏家. 2013(08)
[3]關(guān)注中國(guó)藝術(shù)美的文化品性 鍛造中國(guó)風(fēng)格鋼琴曲的演奏技巧[J]. 葉鍵.  樂(lè)器. 2007(04)
[4]四度疊置和弦探索[J]. 楊九華,肖鑒錚.  星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào). 2000(04)
[5]中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的節(jié)拍特征——試論數(shù)字性節(jié)拍體系[J]. 彭世端.  音樂(lè)研究. 1990(01)

碩士論文
[1]《格里格鋼琴抒情小品集》的音樂(lè)及演奏特點(diǎn)研究[D]. 于平平.延邊大學(xué) 2012
[2]儲(chǔ)望華《二泉映月》的創(chuàng)作特點(diǎn)及演奏技巧研究[D]. 王雪.東北師范大學(xué) 2012
[3]儲(chǔ)望華鋼琴獨(dú)奏改編曲《中國(guó)民歌七首》的研究與教學(xué)[D]. 皮歡.四川音樂(lè)學(xué)院 2012
[4]二人臺(tái)音樂(lè)研究[D]. 劉丹.蘭州大學(xué) 2009
[5]中國(guó)鋼琴作品的民族審美底蘊(yùn)初探[D]. 張靜薇.內(nèi)蒙古師范大學(xué) 2005



本文編號(hào)：3285803