尼古拉·羅斯拉維茨對(duì)俄國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)的貢獻(xiàn),直到20世紀(jì)下半葉才被人們所發(fā)現(xiàn)。中心音列技術(shù)是他進(jìn)行各種實(shí)驗(yàn)性創(chuàng)作的作品中,運(yùn)用的一種新的音高組織手段。在創(chuàng)作前,首先設(shè)計(jì)好一個(gè)音列,既控制著作品音高的縱向結(jié)構(gòu),同時(shí)又控制著橫向聲部進(jìn)行,最終使音樂(lè)作品達(dá)到高度統(tǒng)一的藝術(shù)效果。本文主要以羅斯拉維茨的中心音列技法創(chuàng)作的鋼琴小品《序曲五首》為研究對(duì)象,從對(duì)音列的分析、移位、聲部進(jìn)行、曲式及音高結(jié)構(gòu)等方面進(jìn)行深入分析,探討作品的音高關(guān)系及其內(nèi)部的結(jié)構(gòu)力和統(tǒng)一性。本文分為五個(gè)章節(jié),第一章主要簡(jiǎn)述了羅斯拉維茨生平和創(chuàng)作分期,第二章主要講述羅斯拉維茨音樂(lè)的基本構(gòu)成原理和分析方法,以羅斯拉維茨早期作品中的片段來(lái)分析中心音列間的移位關(guān)系、組成音之間的關(guān)系;第三章為本文的重點(diǎn),從音列的排列,音列間的連接、移位、曲式結(jié)構(gòu)及其循環(huán)移位的作曲技法等方面對(duì)五首序曲進(jìn)行深入分析;第四章針對(duì)每首序曲的音列特點(diǎn),移位特點(diǎn)進(jìn)行了歸納總結(jié);第五章敘述了羅斯拉維茨中心音列技術(shù)是通向新音樂(lè)的“橋梁”。希望本文分析能為更多的學(xué)者了解這個(gè)曾被“遺忘”的作曲家,更深入地了解他的作曲技法。 

【文章來(lái)源】：西安音樂(lè)學(xué)院陜西省

【文章頁(yè)數(shù)】：84 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
論文摘要
Abstract
緒論
    一、研究目的及意義
    二、國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀
    三、研究?jī)?nèi)容與方法
第一章 作曲家生平及創(chuàng)作分期簡(jiǎn)述
    第一節(jié) 作曲家生平
    第二節(jié) 羅斯拉維茨的主要作品
第二章 羅斯拉維茨音樂(lè)的基本構(gòu)成原理和分析方法
    第一節(jié) 羅斯拉維茨音樂(lè)的基本構(gòu)成原理
    第二節(jié) 羅斯拉維茨音樂(lè)作品的音高關(guān)系
        一、中心音列間的移位關(guān)系
        二、中心音列組成音之間的關(guān)系
        三、中心音列與作品結(jié)構(gòu)之間的關(guān)系
第三章 羅斯拉維茨《序曲五首》的作品分析
    第一節(jié) 序曲《第Ⅰ首》
        一、曲式結(jié)構(gòu)
        二、中心音列的基本特征
        三、循環(huán)移位的運(yùn)用
        四、序曲I的分析
        五、小結(jié)
    第二節(jié) 序曲《第Ⅱ首》
        一、曲式結(jié)構(gòu)
        二、中心音列的基本特征
        三、中心音列的移位形式
        四、序曲II的分析
        五、小結(jié)
    第三節(jié) 序曲《第Ⅲ首》
        一、曲式結(jié)構(gòu)
        二、中心音列的基本特征
        三、音列的移位形式
        四、序曲Ⅲ的分析
    第四節(jié) 序曲《第Ⅳ首》
        一、曲式結(jié)構(gòu)
        二、中心音列的基本特征
        三、中心音列的移位形式
        四、序曲IV的分析
        五、小結(jié)
    第五節(jié) 序曲《第Ⅴ首》
        一、曲式結(jié)構(gòu)
        二、中心音列的基本特征
        三、中心音列的移位形式
        四、序曲V的分析
        五、小結(jié)
第四章 中心音列技術(shù)在《序曲五首》中的運(yùn)用
    第一節(jié) 《五首序曲》的中心音列
        一、中心音列的基本原理
        二、中心音列的結(jié)構(gòu)特征
        三、中心音列的移位形式
    第二節(jié) 《序曲五首》的音高序數(shù)的運(yùn)用
        一、循環(huán)移位序數(shù)組
        二、特征序數(shù)組
    第三節(jié) 《序曲五首》中其它一些有特征的作曲技法
        一、音型輪廓的保留
        二、三全音的運(yùn)用
        三、中心音列“外音”的運(yùn)用
    第四節(jié) 《序曲五首》的體裁與結(jié)構(gòu)特征
第五章 中心音列技術(shù)是通向新音樂(lè)的“橋梁”
    一、后調(diào)性作曲技法的探索
    二、羅斯拉維茨與斯克里亞賓
    三、羅斯拉維茨與勛伯格
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]斯特拉文斯基早期作品中的中心音列技術(shù)[J]. 王碩.  天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào). 2010(02)
[2]二十世紀(jì)和聲的基本結(jié)構(gòu)成分及其衍生的音高關(guān)系體系[J]. 劉康華.  中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào). 2006(02)
[3]羅斯拉維茨的中心音列技術(shù)[J]. 劉康華.  黃鐘.武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào). 1995(02)



本文編號(hào)：3075214