每當(dāng)藝術(shù)領(lǐng)域產(chǎn)生新的學(xué)派并在風(fēng)格上發(fā)生巨大轉(zhuǎn)變時,總是對之前的音樂風(fēng)格產(chǎn)生質(zhì)疑,或索性全盤否定。然而在20世紀(jì)下半葉卻有一個例外,幾乎所有的先鋒派作曲家對伊戈?duì)枴に固乩乃够囊魳范冀o出了極高的評價,特別是他晚期的作品。斯特拉文斯基仿佛是同時代作曲家中的"白烏鴉"（1）,他的風(fēng)格處于戲劇音樂與自由音樂創(chuàng)作時代的夾層,雖然時常被"古老"的外表所掩蓋,但卻完全屬于"新"音樂。像斯特拉文斯基這樣的風(fēng)格演變自然也存在于任何一位藝術(shù)家的創(chuàng)作生涯中,尤其是比較長壽的藝術(shù)家。這種演變的過程是循序漸進(jìn)并合情合理的,甚至是延續(xù)了戲劇與音樂情感內(nèi)容的發(fā)展規(guī)律,在符合邏輯發(fā)展的前提下,伴隨著的一系列新技術(shù)產(chǎn)生的。 

【文章來源】：中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 2018,(01)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：12 頁

【文章目錄】：
一
二
三



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