南北曲的"宮調(diào)"一直是學(xué)界聚訟紛紜的問題之一,黃翔鵬先生對(duì)此問題有自己獨(dú)到的見解。黃先生認(rèn)為南北曲中積淀了唐以后若干不同歷史時(shí)期的音樂,但清代所編南北曲樂譜并不區(qū)分不同時(shí)期的創(chuàng)作,因此清理南北曲音樂中的"歷史積層"是今天的研究面臨的重要任務(wù)。唐以后黃鐘律高的屢次變化,"同均三宮"現(xiàn)象的存在,固定名記譜與首調(diào)記譜的混雜,這些情況都意味著南北曲傳譜中的宮調(diào)內(nèi)涵相當(dāng)復(fù)雜,因此在宮調(diào)問題研究上不應(yīng)采取簡單化做法,輕易得出宮調(diào)已沒有音樂內(nèi)涵的結(jié)論。宮調(diào)原本是音樂概念,其內(nèi)涵的演變過程也有蹤跡可尋,因此對(duì)宮調(diào)內(nèi)涵的考證正可成為清理南北曲音樂的歷史積層的重要門徑。黃先生也根據(jù)對(duì)"弦索調(diào)"的考查,就"同均三宮"與宋金諸宮調(diào)的關(guān)系和"同均三宮"在昆曲中因何失傳等問題提出了自己的看法。 

【文章來源】：中國音樂. 2018年02期 北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：10 頁

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]念奴嬌樂調(diào)的名實(shí)之變——宋詞曲調(diào)考證三例[J]. 黃翔鵬.  音樂研究. 1990(01)



本文編號(hào)：2950789