德彪西為法國十九世紀末二十世紀初印象樂派代表作曲家之一。其作品風格已與之前古典時期崇尚均衡對稱,浪漫時期強烈抒發(fā)情感有非常大的不同。德彪西對于和聲與配器的處理影響了二十世紀初期至中期乃至於後代的作曲家。德彪西《第一單簧管狂想曲》為本文研究對象,透過對作曲家作品風格、樂曲的分析與演繹比較,對于作品能有更透徹的理解。本文分為引言、第一章至第三章、結論。引言,說明本文研究動機與方法。第一章,介紹作曲家德彪西的生平背景與創(chuàng)作特色。第二章,分析樂曲的結構、組成動機與演奏建議。第三章,比較不同單簧管演奏家演繹差別與筆者觀點。結論,綜合本文做出對此作品的總結。 

【文章來源】：上海音樂學院上海市

【文章頁數(shù)】：32 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖５尼可拉斯？包代胡第四十小節(jié)至第?

圖６安東尼？麥吉爾第四十小節(jié)至第八十九小節(jié)音樂表演可視化圖表??下一段落有速度變化的兩個部分為第九十二小節(jié)與第一百二十四小節(jié)。第九十二小節(jié)標示著與??前段速度相同（Ｍｅｍｅｍｏｕｖｔ），在實際演繹上卻會加快許多。在這個樂段薩賓？梅耶相較之下遵循了??德彪西的要求，速度變化較無大幅度的明顯變化，但仍將速度提升了到了四分音符為九十八。另外??兩位演奏家則一口氣加快到了四分音符為一百二十。此段的速度差異在演繹上與譜面的標示相去甚??遠，大多是為了呈現(xiàn)出詼諧樂段與前面的對比。??Ｍｅｍｅ?ｍｏｕｖｔ?Ｊ：?Ｊ?Ｓｃｈｅｒｚａｎｄｏ?．??齡■＇－＇七禮－愚１?必?＇「二。??譜例２２第九十小節(jié)至第九十九小節(jié)??第一百二十四小節(jié)為漸慢后回到原速。此段落仍是薩賓？梅耶維持在一個相對穩(wěn)定的演繹速度中，??

第一百六十九小節(jié)標示著Ｐｌｕｓ?ａｍｍｅ，這里為整首樂曲的最后高潮點，也是速度最快的段落。??薩賓？梅耶將速度拉升至四分音符為一百六十，為三位最快的一位，尼可拉斯？包代胡也將速度提升??至四分音符為一百五十二，相較之下安東尼？麥吉爾選用的速度為四分音符一百三十八，相對慢了許??多。此樂段借由速度的提升來制造出樂曲于終樂段精彩和炫技，借由和前段慢速樂段的對比來達成??效果。???Ｉ?＂?［??［＂ｉｔ??！?ｎ??ｒｉ?ｎ?＊?ｉ?Ｉ］?，，ｉ?ｉ???


本文編號：2950807