德彪西為法國(guó)十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初印象樂(lè)派代表作曲家之一。其作品風(fēng)格已與之前古典時(shí)期崇尚均衡對(duì)稱,浪漫時(shí)期強(qiáng)烈抒發(fā)情感有非常大的不同。德彪西對(duì)于和聲與配器的處理影響了二十世紀(jì)初期至中期乃至於後代的作曲家。德彪西《第一單簧管狂想曲》為本文研究對(duì)象,透過(guò)對(duì)作曲家作品風(fēng)格、樂(lè)曲的分析與演繹比較,對(duì)于作品能有更透徹的理解。本文分為引言、第一章至第三章、結(jié)論。引言,說(shuō)明本文研究動(dòng)機(jī)與方法。第一章,介紹作曲家德彪西的生平背景與創(chuàng)作特色。第二章,分析樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)、組成動(dòng)機(jī)與演奏建議。第三章,比較不同單簧管演奏家演繹差別與筆者觀點(diǎn)。結(jié)論,綜合本文做出對(duì)此作品的總結(jié)。 

【文章來(lái)源】：上海音樂(lè)學(xué)院上海市

【文章頁(yè)數(shù)】：32 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖５尼可拉斯？包代胡第四十小節(jié)至第?

圖６安東尼？麥吉爾第四十小節(jié)至第八十九小節(jié)音樂(lè)表演可視化圖表??下一段落有速度變化的兩個(gè)部分為第九十二小節(jié)與第一百二十四小節(jié)。第九十二小節(jié)標(biāo)示著與??前段速度相同（Ｍｅｍｅｍｏｕｖｔ），在實(shí)際演繹上卻會(huì)加快許多。在這個(gè)樂(lè)段薩賓？梅耶相較之下遵循了??德彪西的要求，速度變化較無(wú)大幅度的明顯變化，但仍將速度提升了到了四分音符為九十八。另外??兩位演奏家則一口氣加快到了四分音符為一百二十。此段的速度差異在演繹上與譜面的標(biāo)示相去甚??遠(yuǎn)，大多是為了呈現(xiàn)出詼諧樂(lè)段與前面的對(duì)比。??Ｍｅｍｅ?ｍｏｕｖｔ?Ｊ：?Ｊ?Ｓｃｈｅｒｚａｎｄｏ?．??齡■＇－＇七禮－愚１?必?＇「二。??譜例２２第九十小節(jié)至第九十九小節(jié)??第一百二十四小節(jié)為漸慢后回到原速。此段落仍是薩賓？梅耶維持在一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的演繹速度中，??

第一百六十九小節(jié)標(biāo)示著Ｐｌｕｓ?ａｍｍｅ，這里為整首樂(lè)曲的最后高潮點(diǎn)，也是速度最快的段落。??薩賓？梅耶將速度拉升至四分音符為一百六十，為三位最快的一位，尼可拉斯？包代胡也將速度提升??至四分音符為一百五十二，相較之下安東尼？麥吉爾選用的速度為四分音符一百三十八，相對(duì)慢了許??多。此樂(lè)段借由速度的提升來(lái)制造出樂(lè)曲于終樂(lè)段精彩和炫技，借由和前段慢速樂(lè)段的對(duì)比來(lái)達(dá)成??效果。???Ｉ?＂?［??［＂ｉｔ??！?ｎ??ｒｉ?ｎ?＊?ｉ?Ｉ］?，，ｉ?ｉ???


本文編號(hào)：2950807