俄羅斯作曲家梅特納是19世紀(jì)末20世紀(jì)初的作曲家,他音樂創(chuàng)作的重心是鋼琴作品,《悲劇》奏鳴曲選自《被遺忘的旋律第二集》中的最后一首,是單樂章的鋼琴奏鳴曲。本文通過三章內(nèi)容對(duì)梅特納《悲劇》奏鳴曲的高潮布局以及演奏難點(diǎn)進(jìn)行分析說明。第一章“梅特納《悲劇》奏鳴曲的高潮布局和整體層次”分兩節(jié)進(jìn)行論述。第一節(jié)“曲折上升的四次高潮”,通過對(duì)《悲劇》奏鳴曲的結(jié)構(gòu)以及各方面音樂要素的分析,找出了樂曲中的四次高潮,并結(jié)合音樂要素對(duì)高潮的推進(jìn)進(jìn)行分析。第二節(jié)“導(dǎo)向高潮的四次起伏”,是在第一章第一節(jié)的基礎(chǔ)上進(jìn)行的,通過將四次高潮的布局分析融入演奏,并結(jié)合心理準(zhǔn)備和技術(shù)準(zhǔn)備層面,詮釋了在演奏中應(yīng)該如何推進(jìn)高潮。第二章“貼切高潮的觸鍵技術(shù)處理”分兩節(jié)進(jìn)行論述,討論了《悲劇》奏鳴曲中的觸鍵技術(shù)問題,包括呈示部三種不同主題的觸鍵以及高潮部分觸鍵。不僅詮釋了不同部分不一樣的觸鍵處理,還通過結(jié)合全曲高潮布局,對(duì)同一技術(shù)難點(diǎn)的不同觸鍵進(jìn)行了分析。第三章“演奏中的音響元素處理”,包括兩節(jié)內(nèi)容,從兩個(gè)方面探討了如何處理《悲劇》奏鳴曲中的音響元素,包括織體的多層次處理和踏板的處理。本文通過對(duì)梅特納《悲劇》奏鳴曲的高潮布局及其演奏難點(diǎn)進(jìn)行分析,旨在于有更多人關(guān)注這位俄國作曲家梅特納的作品,同時(shí)也希望本文所提及的對(duì)整體布局的設(shè)計(jì)以及演奏指導(dǎo)能在演奏和教學(xué)上對(duì)此作品提供一些幫助。
【學(xué)位單位】：武漢音樂學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類】：J624.1
【部分圖文】：

第一章 梅特納《悲劇》奏鳴曲的高潮布局和整體層次任何一部音樂作品都擁有著作曲家對(duì)它的整體布局構(gòu)思。作曲家將調(diào)性、旋律特征、節(jié)拍節(jié)奏、密度、織體、力度、速度等音樂要素進(jìn)行不同的處理，綜合出不同的情緒和所需要的音樂效果，使作品的音樂情緒在曲折中逐步推向高潮。在演奏過程中，找出作品中的高潮，表達(dá)出音樂是如何推進(jìn)和起伏的，是表現(xiàn)一首樂曲的關(guān)鍵所在。第一節(jié) 曲折上升的四次高潮梅特納《悲劇》奏鳴曲，選自《被遺忘的旋律》第二集的最后一個(gè)篇章。通過對(duì)樂譜的分析，我們可以得到梅特納《悲劇》奏鳴曲的曲式結(jié)構(gòu)和音樂要素圖：

圖.日.公.n
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本文編號(hào)：2842728