路德維�！し病へ惗喾�(Ludwing Van Beethoven,1770—1827年),作為維也納古典樂派大師中最偉大的一位,鋼琴作品是他創(chuàng)作領域中最重要的組成部分。貝多芬的三十二首鋼琴奏鳴曲貫穿了他創(chuàng)作的一生,作品《A大調鋼琴奏鳴曲》Op.101是他晚期五首鋼琴奏鳴曲的第一首,起著承上啟下的作用。本文以貝多芬鋼琴奏鳴曲晚期創(chuàng)作風格的的特點為背景,探究作品101的創(chuàng)作特點與演奏分析。作品101的創(chuàng)作特點主要是在整曲樂章的布局上,幻想性構思體現(xiàn)的方面以及復調因素的貫穿,而這都體現(xiàn)了貝多芬晚期作品的統(tǒng)一性。最后再從演奏分析上進一步探究這些特點。
【學位單位】：上海師范大學
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2019
【中圖分類】：J624.1
【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
第一章 貝多芬晚期鋼琴奏鳴曲
    1.1 貝多芬晚期鋼琴奏鳴曲風格形成的原因
    1.2 貝多芬《A大調鋼琴奏鳴曲》Op.101 的創(chuàng)作背景
第二章 貝多芬《A大調鋼琴奏鳴曲》Op.101 的創(chuàng)作特點
    2.1 整曲的樂章布局
        2.1.1 整曲樂章的框架變化
        2.1.2 整曲樂章的重心轉移
        2.1.3 整曲樂章的連接手法
    2.2 幻想性構思的體現(xiàn)
        2.2.1 幻想性因素
        2.2.2 與循環(huán)曲式的聯(lián)系
    2.3 復調因素的貫穿
        2.3.1 樂章之間復調因素的關聯(lián)
        2.3.2 賦格段的運用
第三章 貝多芬《A大調鋼琴奏鳴曲》Op.101 的演奏分析
    3.1 各種觸鍵表情的運用
        3.1.1 音色的變化
        3.1.2 多聲部的層次
    3.2 速度與節(jié)奏的運用
        3.2.1 速度在標題解釋表達中的作用
        3.2.2 節(jié)奏在音樂形象表達中的運用
    3.3 踏板的運用
        3.3.1 幻想性的旋律線條
        3.3.2 復調性的旋律線條
結語
參考文獻
致謝

【相似文獻】

相關期刊論文 前10條

1 徐唱;;淺析莫扎特《A大調奏鳴曲》的創(chuàng)作及演奏[J];北方音樂;2017年06期

2 程峻峰;;A大調第一交響曲[J];通俗歌曲;2016年12期

3 曾穎;;古典奏鳴曲中的人文精神——莫扎特《A大調奏鳴曲K331第一樂章》[J];通俗歌曲;2017年01期

4 錢瀅舟;;舒伯特《“鱒魚”A大調五重奏》新解——隱喻與結構再思考[J];黃鐘(武漢音樂學院學報);2019年02期

5 劉光華;;莫扎特鋼琴曲的創(chuàng)作與演奏研究——以《A大調鋼琴協(xié)奏曲》為例[J];開封教育學院學報;2018年11期

6 樊星;;莫扎特《A大調第五小提琴協(xié)奏曲》技法分析[J];北方音樂;2018年19期

7 馬昕原;;淺析莫扎特《A大調鋼琴奏鳴曲》的演奏風格[J];藝術研究;2019年03期

8 葛芳辛;蔣晨曦;;肖邦《A大調波羅涅茲舞曲》的創(chuàng)作特征[J];北方音樂;2017年17期

9 張浩;;莫扎特《A大調鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作特點與演奏分析[J];大觀(論壇);2018年06期

10 平靜;;舒伯特《A大調鋼琴奏鳴曲》的創(chuàng)作特征[J];北方音樂;2018年03期

相關碩士學位論文 前9條

1 王建宇;貝多芬《A大調鋼琴奏鳴曲》Op.101創(chuàng)作與演奏研究[D];上海師范大學;2019年

2 劉嬌陽;貝多芬《A大調大提琴與鋼琴奏鳴曲Opus.69》的創(chuàng)作特征與演奏分析[D];中央音樂學院;2018年

3 劉曉雨;舒伯特《A大調鋼琴奏鳴曲》（D.664）的創(chuàng)作特征及演奏分析[D];山東藝術學院;2018年

4 余欣悅;維尼亞夫斯基《A大調波蘭舞曲》風格特征與演奏剖析[D];上海師范大學;2018年

5 王昱;舒伯特《A大調奏鳴曲》（D664）的創(chuàng)作與演奏分析[D];江蘇師范大學;2017年

6 蔣思s

本文編號：2830560