在中國近代音樂的歷史長河中,江文也先生是一位藝術風格特征鮮明,富有創(chuàng)新精神且生活經歷坎坷的作曲家,江文也先生的一生是由日本作曲家轉換為中國作曲家的過程,他與同一時代的中國作曲家所走過的道路很不相同,經歷了很多特殊遭遇,但是由于他對中國本土文化的熱愛和大力發(fā)揚傳統(tǒng)音樂的信念,他給中國鋼琴作品創(chuàng)作留下個很多珍貴的經驗和啟發(fā),給中國傳統(tǒng)音樂的發(fā)展留下許多寶貴的財富。鋼琴套曲《斷章小品十六首》0P.8于1935年至1936年創(chuàng)作,其中部分小品是在江文也與齊爾品的“中國之行”中,江文也先生有感而發(fā)所創(chuàng)作的,可以說,在這部作品中,我們看到了江文也先生的音樂創(chuàng)作風格從西洋風格日本化到中日風格并存,再到大量的運用了中國五聲調式來進行樂曲創(chuàng)作,這部套曲是他的轉型之作中的代表性作品之一,也表現出江文也先生努力的想要創(chuàng)作具有中國傳統(tǒng)精神的新風格,江文也先生的這部早期的鋼琴作品,給中國鋼琴藝術的研究留下了極大的開拓空間。本文主要以鋼琴套曲《斷章小品十六首》的風格特征和演奏研究為立論,首先會闡述江文也先生的生平及其鋼琴作品創(chuàng)作,其次對鋼琴套曲《斷章小品十六首》的創(chuàng)作背景進行描述,然后重點是分析這部鋼琴套曲的風格特征和演奏這部作品時候需要注意的細節(jié)。目前國內外對江文也先生鋼琴套曲《斷章小品十六首》的風格特征和演奏研究的十分稀少,因此本人希望通過研究江文也先生這部創(chuàng)作風格轉變明顯的代表性鋼琴作品,分析作曲家獨特的藝術追求以及發(fā)揚民族傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)新精神,同時深入了解二十世紀音樂的非凡復雜性,從而帶給當代鋼琴研究者特殊的創(chuàng)作靈感。
【學位單位】：江西師范大學
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2019
【中圖分類】：J624.1
【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
    1.國內外現狀研究
    2.選題的研究意義
    3.本文的創(chuàng)新之處
第1章 江文也生平及鋼琴作品
    1.1 江文也生平
        1.1.1 在臺灣、廈門時期
        1.1.2 在日本時期
        1.1.3 在北平時期
        1.1.4 在北京時期
    1.2 中國近現代鋼琴音樂創(chuàng)作初期與江文也鋼琴作品
        1.2.1 中國近現代鋼琴音樂創(chuàng)作初期
        1.2.2 江文也鋼琴作品
第2章 江文也鋼琴套曲《斷章小品十六首》的風格特征
    2.1 鋼琴套曲《斷章小品十六首》的創(chuàng)作背景
    2.2 西洋風格日本化趨勢
        2.2.1 印象主義音樂風格
        2.2.2 新民族主義音樂風格
        2.2.3 日本民族音樂風格
    2.3 中國傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作風格
        2.3.1 以五聲調式為基礎的創(chuàng)作風格
        2.3.2 以中國民族風旋律為基礎的創(chuàng)作風格
第3章 江文也鋼琴套曲《斷章小品十六首》的演奏研究
    3.1 演奏技術的分析
        3.1.1 速度的演奏分析
        3.1.2 跳音的演奏分析
        3.1.3 連音的演奏分析
        3.1.4 八度的演奏分析
        3.1.5 裝飾音的演奏分析
        3.1.6 踏板的使用和處理
    3.2 不同“意境”下的演奏分析
        3.2.1 “寫實”的意境
        3.2.2 “寫意”的意境
第4章 《斷章小品十六首》的現實意義
    4.1 有利于中國鋼琴音樂的發(fā)展
    4.2 有利于弘揚創(chuàng)新精神
結語
參考文獻
致謝
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本文編號：2830534