本文關(guān)鍵詞：從《高貴而憂傷的圓舞曲》看拉威爾鋼琴作品的音響構(gòu)成，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：本論文以拉威爾鋼琴作品《高貴而憂傷的圓舞曲》為研究對象,對樂曲的綜合音響進行了研究,此研究屬于鋼琴表演理論的領(lǐng)域。內(nèi)容涉及作品的分析與演奏詮釋。通過對作品的分析和演奏詮釋的論述能更鮮明地看清音樂作品的創(chuàng)作本身。 拉威爾作為19世紀后半葉到20世紀初,法國印象主義時期的作曲家。在早期就受到印象主義思潮的影響。但從后來的發(fā)展來看,他逐漸擺脫了印象主義的風(fēng)格,寫出了一些形象清晰生動,色調(diào)明朗的作品。他的音樂是以法國音樂文化為基礎(chǔ)的,同時他的鋼琴作品也有著在管弦樂法領(lǐng)域中堪稱大師的音響組合能力,并且有許多創(chuàng)新。因此,拉威音樂爾在法國音樂史上有很重要的位置。拉威爾40年間大約創(chuàng)作了60多個作品。其中一半以上為器樂作品：15首鋼琴作品、8首室內(nèi)樂作品、2首鋼琴協(xié)奏曲和一些芭蕾曲等。 本論文通過分析復(fù)合節(jié)奏、復(fù)合和弦、復(fù)合調(diào)性,找到演奏法的理論依據(jù),對該作品進行詮釋與研究。拉威爾作品可以劃分為三個時期。第一個時期：他的創(chuàng)作的初期,他受到德彪西及其他音樂家的影響建立自己的音樂世界。第二個時期：他的作品開始明顯地表現(xiàn)出拉威爾的新古典風(fēng)格。第三個時期：第一次世界大戰(zhàn)給拉威爾的作品帶來了新的轉(zhuǎn)折點。進入這階段,他成功的創(chuàng)建了一種獨特而又成熟的創(chuàng)作風(fēng)格。在1911年即第二個時期,拉威爾創(chuàng)作的鋼琴作品《高貴而憂傷的圓舞曲》的傾向,既有古典主義的一面,又有印象主義的一面。該作品具有鮮明的旋律和生動的節(jié)奏,傳統(tǒng)的形式和均衡的樂句,敏感的印象主義和聲,所以從音色分離、踏板以及手感,著手進行研究,有助于掌握拉威爾作品的深層涵義。
【關(guān)鍵詞】：《高貴而憂傷的圓舞曲》 拉威爾 音響構(gòu)成 復(fù)合節(jié)奏 復(fù)合和弦 復(fù)合調(diào)性 詮釋演奏
【學(xué)位授予單位】：上海音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 前言7-9
• 第一章 、拉威爾及其音樂特征9-13
• 一、19世紀音樂側(cè)影和印象主義9-10
• 二、拉威爾音樂之淵源10-12
• 1. 巴黎生活對拉威爾音樂的影響10-11
• 2. 19-20 世紀法國音樂的發(fā)展和拉威爾11-12
• 三、拉威爾鋼琴創(chuàng)作風(fēng)格及變化12-13
• 第二章 、八首組曲《高貴而憂傷圓舞曲》分析13-25
• 一、復(fù)合節(jié)奏14-19
• 1. 橫向復(fù)合節(jié)奏14-15
• 2. 縱向復(fù)合節(jié)奏15-17
• 3. 縱橫復(fù)合節(jié)奏17-19
• 二、復(fù)合和弦19-22
• 1. 近關(guān)系復(fù)合和弦19-20
• 2. 遠關(guān)系復(fù)合和弦20-21
• 3. 多重復(fù)合和弦21-22
• 4. 縱向近關(guān)系/橫向遠關(guān)系和弦22
• 三、復(fù)合調(diào)性22-25
• 1. 近關(guān)系復(fù)合調(diào)性22-23
• 2. 遠關(guān)系復(fù)合調(diào)性23-24
• 3. 多重復(fù)合調(diào)性24-25
• 第三章 、作品表現(xiàn)詮釋25-31
• 一、音響25-28
• 二、手感28
• 三、踏板28-31
• 結(jié)語31-32
• 參考資料及文獻目錄32-33

【參考文獻】

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 申佳;拉威爾早期鋼琴作品音樂風(fēng)格研究[D];湖南師范大學(xué);2007年

  本文關(guān)鍵詞：從《高貴而憂傷的圓舞曲》看拉威爾鋼琴作品的音響構(gòu)成，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：277665