本文關(guān)鍵詞：中國(guó)雙鋼琴音樂(lè)研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】： 雙鋼琴是鋼琴表演藝術(shù)中一種重要的表現(xiàn)形式,它屬于鋼琴二重奏的一種。在西方這種演奏形式至今已有幾百年歷史。而中國(guó)的雙鋼琴音樂(lè)發(fā)展顯得滯后和薄弱,理論研究相對(duì)匱乏。本文為了填補(bǔ)中國(guó)雙鋼琴音樂(lè)理論研究中的空白,對(duì)中國(guó)雙鋼琴音樂(lè)的起源,以及創(chuàng)作發(fā)展進(jìn)行了系統(tǒng)的研究。 本文首先追蹤了中國(guó)雙鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作、演出、比賽以及教材的源起。再將20世紀(jì)60年代至今天的雙鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作發(fā)展歷程,劃分為三個(gè)時(shí)期——萌芽、探索與初步的發(fā)展期,并對(duì)不同時(shí)期創(chuàng)作的特征進(jìn)行研究。盡管中國(guó)的雙鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作起步較晚,但中國(guó)的作曲家在雙鋼琴音樂(lè)民族化、新的風(fēng)格追求與雙鋼琴表現(xiàn)力上,一直在孜孜不倦的探索。 最后本文通過(guò)研究中國(guó)雙鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作對(duì)西方作曲技法的借鑒,以及對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化的傳承,展示出這時(shí)期的中國(guó)的雙鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作特點(diǎn):它已不僅僅是將西方創(chuàng)作技法與帶有我國(guó)民族特點(diǎn)的元素、技法相揉,而是在追求音樂(lè)風(fēng)格民族化的道路上,使我國(guó)雙鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作走上一條帶有中國(guó)文化特征的道路。
【關(guān)鍵詞】：中國(guó)雙鋼琴音樂(lè) 肇始 歷史梳理 創(chuàng)作特點(diǎn) 演奏分析
【學(xué)位授予單位】：華中師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2009
【分類號(hào)】：J624.1
【目錄】：

• 中文摘要4-5
• Abstract5-8
• 緒論8-12
• 一、研究目的與歷史意義8-9
• 二、本課題研究現(xiàn)狀9-10
• 三、本課題研究思路與方法10-12
• 第一章 中國(guó)雙鋼琴創(chuàng)作與音樂(lè)活動(dòng)的肇始12-20
• 第一節(jié) 中國(guó)雙鋼琴創(chuàng)作伊始12-13
• 第二節(jié) 專業(yè)雙鋼琴演奏在中國(guó)的發(fā)端13-14
• 第三節(jié) 中國(guó)第一屆雙鋼琴比賽14-17
• 一、"97全國(guó)青少年雙鋼琴比賽"簡(jiǎn)介15-16
• 二、第一屆雙鋼琴比賽的舉辦背景與其對(duì)中國(guó)雙鋼琴音樂(lè)發(fā)展的意義16-17
• 第四節(jié) 第一本中國(guó)雙鋼琴教材17-19
• 一、《中國(guó)雙鋼琴作品選》的出版背景以及編者的初衷18
• 二、《中國(guó)雙鋼琴作品選》對(duì)于中國(guó)雙鋼琴音樂(lè)發(fā)展的意義18-19
• 本章小結(jié)19-20
• 第二章 中國(guó)雙鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的歷史發(fā)展20-34
• 第一節(jié) 中國(guó)二十世紀(jì)六、七十年代的雙鋼琴創(chuàng)作(萌芽期)20-21
• 一、萌芽期,中國(guó)雙鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的歷史背景20-21
• 二、萌芽期,中國(guó)的雙鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作技法與音樂(lè)內(nèi)容21
• 三、萌芽期的雙鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作對(duì)中國(guó)雙鋼琴音樂(lè)發(fā)展的意義21
• 第二節(jié) 中國(guó)二十世紀(jì)八、九十年代的雙鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作(探索期)21-26
• 一、對(duì)中國(guó)民間元素運(yùn)用上的探索22-24
• 二、對(duì)中國(guó)風(fēng)格的大膽探索24-25
• 三、對(duì)雙鋼琴表現(xiàn)力上的探索25-26
• 第三節(jié) 中國(guó)二十一世紀(jì)初期的雙鋼琴音樂(lè)(發(fā)展期)26-31
• 一、作品題材來(lái)源的擴(kuò)大化27
• 二、雙鋼琴作品寫作手法的多樣化27-30
• 三、創(chuàng)作新技法與演奏新方法的運(yùn)用和創(chuàng)新30-31
• 本章小結(jié)31-34
• 第三章 中國(guó)雙鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作特點(diǎn)分析34-50
• 第一節(jié) 中國(guó)文化特征在中國(guó)雙鋼琴創(chuàng)作中的表現(xiàn)34-42
• 一、地域風(fēng)情在中國(guó)雙鋼琴創(chuàng)作中的體現(xiàn)34-35
• 二、對(duì)民間器樂(lè)音色的模仿35-37
• 三、中國(guó)曲式結(jié)構(gòu)的運(yùn)用37-40
• 四、對(duì)民間歌舞場(chǎng)景的表現(xiàn)40-41
• 五、中國(guó)音樂(lè)意境的體現(xiàn)41-42
• 第二節(jié) 中國(guó)雙鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作對(duì)西方雙鋼琴創(chuàng)編技法上的借鑒42-50
• 一、對(duì)西方雙鋼琴作品聲部寫作手法的借鑒42-47
• 二、對(duì)西方雙鋼琴作品織體寫作上的借鑒47-50
• 第四章 中國(guó)雙鋼琴音樂(lè)的演奏特點(diǎn)分析50-59
• 第一節(jié) 基于中國(guó)音樂(lè)審美特點(diǎn)的雙鋼琴演奏分析50-55
• 一、表達(dá)中國(guó)人內(nèi)心情感的雙鋼琴作品演奏分析50-51
• 二、表現(xiàn)中國(guó)民間情趣的雙鋼琴作品演奏分析51-53
• 三、表達(dá)中國(guó)意境的雙鋼琴作品的演奏分析53-55
• 第二節(jié) 雙鋼琴演奏的共性技巧55-59
• 一、合作前的準(zhǔn)備55-57
• 二、關(guān)于雙鋼琴演奏技術(shù)的合作57-59
• 結(jié)語(yǔ)59-61
• 參考文獻(xiàn)61-65
• 一、音樂(lè)典籍類61
• 二、論著類61-62
• 三、音樂(lè)期刊類62-65
• 附錄一 德國(guó)鋼琴家康塔爾斯基兄弟來(lái)華雙鋼琴演出說(shuō)明書65-66
• 附錄二 張友瑜教授訪談錄66-69
• 致謝69

【引證文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前3條

1 朱力;;中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代鋼琴作品研究——1999—2009年全國(guó)優(yōu)秀碩士、博士學(xué)位論文述評(píng)[J];學(xué)理論;2011年33期

2 劉國(guó)林;;談雙鋼琴演奏中的合作[J];樂(lè)器;2012年02期

3 安靜;;淺析雙鋼琴演奏優(yōu)勢(shì)[J];作家;2012年24期

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前5條

1 劉瀟;雙鋼琴的教學(xué)構(gòu)想[D];吉林大學(xué);2011年

2 劉佳;兒童鋼琴四手聯(lián)彈教學(xué)研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2011年

3 張胤;雙揚(yáng)琴演奏藝術(shù)探微[D];中國(guó)音樂(lè)學(xué)院;2011年

4 鄧青;雙鋼琴合作與表現(xiàn)藝術(shù)[D];湖南師范大學(xué);2010年

5 楊s，

本文編號(hào)：266336