【摘要】：新中國建立以后,古箏的樂曲創(chuàng)作和技法創(chuàng)新也迎來了嶄新的春天。尤其是改革開放以來,與樂曲創(chuàng)作方面廣泛汲取西洋音樂的曲式結(jié)構(gòu)、和聲技法、織體寫法以及調(diào)性的轉(zhuǎn)換、游移、復(fù)合等手法相呼應(yīng)的是,古箏本身的演奏技法領(lǐng)域也涌現(xiàn)出了諸如雙手彈箏、快速指序技法、拍擊琴板、走位三指搖、輪指等一系列的創(chuàng)新型演奏方法。因此可以說,當代古箏的演奏技法的創(chuàng)新發(fā)展態(tài)勢,已經(jīng)基本能夠滿足古箏曲目創(chuàng)作在汲取了西方古典及現(xiàn)代音樂思維和手法之后對演奏所提出的高端要求。意即,古箏曲目的創(chuàng)作與演奏這兩者之間達成了一種相輔相成的互補與平衡關(guān)系。而王建民古箏作品《幻想曲》,就非常鮮明地體現(xiàn)出了古箏創(chuàng)作與演奏之間這種平衡與互補的生動關(guān)系。故而,本文擬對《幻想曲》的創(chuàng)作思維和演奏要領(lǐng)進行深入的解讀與詮釋,梳理出該曲在音樂創(chuàng)作與演奏技法這兩方面的創(chuàng)新與開拓之處。進而以幻想曲為例,來印證當代古箏曲目創(chuàng)作與演奏兩方面之間平衡互補、相輔相成的生動關(guān)系。本文的研究共分為六個部分:第一部分是對王建民古箏作品《幻想曲》選題背景、研究意義、研究方法、創(chuàng)新之處的分析,并對現(xiàn)在學術(shù)界此選題的相關(guān)研究文獻進行分析和總結(jié)。第二部分是對古箏曲《幻想曲》的創(chuàng)作構(gòu)成分析,對作曲家王建民進行了簡單介紹,并對該作品的創(chuàng)作背景和創(chuàng)作特色進行分析。第三部分是對古箏曲《幻想曲》的音樂結(jié)構(gòu)及音樂特點的分析,第一在《幻想曲》音樂結(jié)構(gòu)方面通過引子、呈示部、展開部、再現(xiàn)部、尾聲等五個方面進行了細致梳理。第二在《幻想曲》音樂特點方面,通過對這首作品的調(diào)式音階特點、聲部織體特點、音樂曲調(diào)特點進行了剖析。第四部分是對古箏曲《幻想曲》的演奏技巧分析,通過引子中的琶音演奏處理技巧、如歌的慢板中搖指的演奏技法、活潑的快板中小撮、拍擊琴板、移調(diào)的演奏處理、激動的廣板中演奏力度的處理幾個方面進行了深入分析。第五部分是古箏曲《幻想曲》演奏處理的反思,通過對苗族鼓樂技法的模擬、琵琶演奏技法的突破以及現(xiàn)代打擊樂演奏技法的創(chuàng)新這三個方面進行了反思匯總。第六部分為結(jié)論,對全文進行了整體的總結(jié)。從上文所呈現(xiàn)的信息可見,本文以《幻想曲》為研究對象,以樂曲的創(chuàng)作思想為綱,以作品的演奏要領(lǐng)為目,提綱挈領(lǐng),綱舉目張,深入翔實地論證了在《幻想曲》演奏實踐中解明曲情和創(chuàng)作意圖對于把握演奏要領(lǐng)的根本指導意義;同時,也從民俗文化的角度對于該曲拓展古箏表現(xiàn)功能的創(chuàng)舉之處進行了闡發(fā)和論述,也就從側(cè)面揭示了提高文化修養(yǎng)對于古箏演奏者的現(xiàn)實意義�？傊�,以解讀曲目創(chuàng)作意圖為本,從情感內(nèi)涵出發(fā),以情役技,化技為巧,正是本文研究所歸納出的古箏作品《幻想曲》的演奏藝術(shù)根本要領(lǐng)所在。
【學位授予單位】：河北師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2019
【分類號】：J632.32

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本文編號：2596226