發(fā)布時(shí)間：2020-03-23 04:29

【摘要】：明萬歷年間(1573-1620年),楊表正福建永安貢川人。�；顒�(dòng)于福建一帶善長詩文,喜彈奏古琴,常攜琴游于山水,創(chuàng)作了大量琴歌,編撰《重修真?zhèn)髑僮V》(1585年撰),此譜曾于南京刊印,流傳甚廣,是明代琴歌創(chuàng)作代表人物之一。明代古琴較之宋代古琴發(fā)展更盛,宋代以浙派為主流的情形在明代有所延續(xù),明代以《神奇秘譜》為主流的純器樂性琴曲更加興盛。除此以外,琴歌的琴曲形式的興盛成為明代古琴發(fā)展新的特點(diǎn),其中在推動(dòng)琴歌的興盛上楊表正具有重大作用。從琴樂文化發(fā)展可觀,明代琴歌文化可形成一條獨(dú)立的線索;從古琴兩種演奏形式角度可知,純器樂性琴曲與琴歌間有密切的聯(lián)系,還并存在一段的時(shí)砥礪期。本文立足于明代琴史,以楊表正為研究對象,利用文獻(xiàn)學(xué)、歷史研究法、比較研究法等手段探究他的生平、琴事活動(dòng)、琴學(xué)主張、琴曲創(chuàng)作等,從而了解明代楊表正其人以及琴歌如此興盛的原因。本文主要從四部分進(jìn)行敘述:緒論部分從明代琴樂文化、琴歌文辭性等方面探究本文研究背景與意義;從楊表正為對象本體,將與本體有關(guān)的琴史、琴曲、琴派等綜述本文選題的文獻(xiàn)資料等。第一章主要闡述明代琴人生活的琴樂背景,從明代不同時(shí)期琴派中心的轉(zhuǎn)移以及琴歌的階段性發(fā)展概況進(jìn)行敘述,闡述明代琴樂文化背景以及當(dāng)時(shí)琴人活動(dòng)概貌。第二章主要敘述楊表正其人與其琴歌創(chuàng)作。主要從其生平、琴派從屬、交友、琴事活動(dòng)與琴歌創(chuàng)作等方面對人物進(jìn)行較全面性考述,將楊表正所屬琴派進(jìn)行考證,并研究楊表正的琴歌創(chuàng)作來源、內(nèi)容等。第三章主要從楊表正的琴歌創(chuàng)作,論述楊表正琴歌創(chuàng)作的啟示與價(jià)值。以《重修真?zhèn)髑僮V》中的琴歌為對象,從琴歌傳統(tǒng)與明代琴歌創(chuàng)作的角度,了解楊表正對于琴歌興盛的價(jià)值,力圖展現(xiàn)明代琴歌興盛的歷史史實(shí)。
【圖文】：

圖 1-1 宋代浙派古琴師承系圖承宋代浙派的琴學(xué)傳統(tǒng)，主要“徐門正傳”以師派，培養(yǎng)了大批優(yōu)秀琴家，如張助、戴義、黃獻(xiàn)的師承關(guān)系。綜上所述，關(guān)于浙派、江派最早見宋代遺傳下的江操應(yīng)指宋代江西派，明代浙派琴浙派，當(dāng)時(shí)浙派具有很高的名氣與影響力，浙派處于主導(dǎo)地位。明代浙派琴人遠(yuǎn)超江派琴人，剔”的琴學(xué)主張影響了同時(shí)期的琴人，在萬歷年是未收錄琴歌的琴譜，收錄琴歌的琴譜琴歌比例獻(xiàn)《梧岡琴譜》、楊培庵《琴譜正傳》、蕭鸞《杏”傳譜。明代早期雖出現(xiàn)江派、浙派并立的局面的琴派以浙派為中心，甚至影響后來虞山派的山派為主脈的中晚期

碩士學(xué)位論名利，學(xué)習(xí)詩禮藝學(xué)，具有很高的文化修養(yǎng)很高造詣。他曾花費(fèi)大量的時(shí)間學(xué)習(xí)和鉆研編撰琴譜的過程。關(guān)于楊表正的生卒，琴譜中在楊表正自序中的史料中記載楊表正曾潛心歷元年（1573 年），后萬歷乙酉年（1585 年正的出生大概時(shí)間段，，應(yīng)生于 1573 年以前，句可知，在萬歷乙酉年（1585 年）楊表正曾楊表正的籍貫，是當(dāng)時(shí)延平府永安縣人，居
【學(xué)位授予單位】：湖南師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J632.31;K248

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本文編號：2596185