【摘要】：Rubato是西方音樂表演中運(yùn)用非常廣泛的一個(gè)表現(xiàn)范疇。通過梳理文獻(xiàn),對(duì)Rubato"借"與"還"的"補(bǔ)償平衡原理"、"旋律自由而伴奏保持嚴(yán)格速度"等傳統(tǒng)觀念的新闡釋,以及對(duì)演奏家在整體速度的彈性、左手伴奏聲部節(jié)奏的緊縮和伸展、右手旋律的緩急處理、欠附點(diǎn)和過附點(diǎn)等與Rubato緊密相關(guān)的表現(xiàn)手法的再度理論考察和可視化分析,可以為21世紀(jì)的音樂表演實(shí)踐提供重要的參考。
【圖文】：

斯克里亞賓本人錄音 ( 錄音版本: 斯克里亞賓，A. /1911/Piano roll) 1 －24 小節(jié) ( 圖表 1) 的分析來看，他對(duì)于速度彈性的處理非常夸張，從 15 到 23 小節(jié)更是有一次超過 50 拍的速度起伏，無論如何離涅高茲等人所推崇的 Rubato 補(bǔ)償平衡原理都有相當(dāng)?shù)木嚯x。在本文所有的速度分析案例中，都把 “平均速度”用虛線標(biāo)示了出來。無論速度顛簸如何劇烈無常，，最終都可以具有這樣一個(gè)相對(duì)固定的 “平均值”，速度的起伏變化也必定是圍繞這一 “平均值”而上下波動(dòng)。這樣，所有演奏的動(dòng)態(tài)過程，都可以被看作是相對(duì)于這一事后必然被確定的平均速度在履行著 “借”與 “還”的 “平衡原理”。圖表 1.

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【參考文獻(xiàn)】

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