【摘要】：本文主要從復(fù)調(diào)技法的角度考察潘德列茨基早期的音響實(shí)驗(yàn)作品。在第一章中，本文首先對(duì)潘德列茨基的音樂(lè)創(chuàng)作做一個(gè)全景的觀察。從作品產(chǎn)生的時(shí)代背景、文藝思潮、音樂(lè)環(huán)境等方面來(lái)考察潘德列茨基音響創(chuàng)作的特征、根源及意義，其中主要強(qiáng)調(diào)他的寫(xiě)作特征與創(chuàng)新角度。第二章與第三章是本文的重點(diǎn)，將潘德列茨基的復(fù)調(diào)技法分別歸納為“音響對(duì)位”與“織體模仿”。在分析潘氏的復(fù)調(diào)技法之前，本文首先將作曲家早期創(chuàng)作中的基本素材歸納為兩類：條(帶)狀音塊織體與音點(diǎn)密集型織體。鑒于素材的精練，在第二章“音響對(duì)位”中，本文從“同質(zhì)性結(jié)構(gòu)織體”與“異質(zhì)性結(jié)構(gòu)織體”兩方面來(lái)考察。在分析中發(fā)現(xiàn)，作曲家更傾向于在“同質(zhì)性結(jié)構(gòu)織體”中實(shí)踐音響對(duì)位的細(xì)致差異。此外，在這一章中進(jìn)一步提煉出音響寫(xiě)作與對(duì)位技法的融合而產(chǎn)生的一些新的特征，比如音響方向性對(duì)比，聲部層的對(duì)比，音響形態(tài)的對(duì)比，音色、力度的對(duì)比等等，其中音色的對(duì)比是“音響對(duì)位”的核心，，力度的對(duì)比、音響形態(tài)的對(duì)比等等往往是為獲得巧妙的音色對(duì)比。第三章的“織體模仿”主要分為兩種：織體的模仿與織體演變過(guò)程的模仿。本文主要討論了前一種，認(rèn)為潘德列茨基更習(xí)慣于運(yùn)用非嚴(yán)格的織體模仿�？楏w演變過(guò)程的模仿雖不作重點(diǎn)討論，但其中表現(xiàn)出模仿運(yùn)用于音響音樂(lè)的特殊性，暗示復(fù)調(diào)技法在新的音響音樂(lè)中可能的更寬泛的變革。本文的第四章探討潘德列茨基對(duì)復(fù)調(diào)曲式的運(yùn)用，在此可看出潘氏對(duì)于復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)力的圓熟把握。第五章是建立在前幾章基礎(chǔ)上的開(kāi)創(chuàng)性的研究。從二十世紀(jì)的結(jié)構(gòu)主義理論與形式——自律論美學(xué)中提煉出其對(duì)結(jié)構(gòu)力的重視和對(duì)結(jié)構(gòu)成分的關(guān)聯(lián)性與靈活性的強(qiáng)調(diào)。通過(guò)借鑒結(jié)構(gòu)文論，本文總結(jié)出潘德列茨基早期音響音樂(lè)的結(jié)構(gòu)組織思維——那就是音響能量的變化、發(fā)展、傳遞、積累、釋放等等過(guò)程在組織音響中的指引作用。這樣的分析更適用于音樂(lè)的生長(zhǎng)性與貫連性。在音響能量的演變中，復(fù)調(diào)思維主要從縱向指引著織體的安排與能量的增長(zhǎng)、變化。而縱向的發(fā)展同時(shí)制約著橫向的展開(kāi)，于是復(fù)調(diào)思維獲得了縱橫向的控制，在音響能量的運(yùn)動(dòng)中施展出無(wú)可替代的組織功能。
【學(xué)位授予單位】：上海音樂(lè)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2006
【分類號(hào)】：J614.2

【引證文獻(xiàn)】

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前2條

1 張海濤;撫慰創(chuàng)傷的三種方式[D];西北師范大學(xué);2011年

2 劉寧寧;威廉·舒曼的音樂(lè)創(chuàng)作理念研究[D];山東師范大學(xué);2012年

本文編號(hào)：2525607