本文關(guān)鍵詞：浪漫主義時(shí)期鋼琴奏鳴曲發(fā)展研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《曲阜師范大學(xué)》 2013年

浪漫主義時(shí)期鋼琴奏鳴曲發(fā)展研究

馬靖茹  

【摘要】：作為器樂(lè)創(chuàng)作中最重要、最龐大、應(yīng)用最廣泛的體裁之一,鋼琴奏鳴曲自其產(chǎn)生至今已有近300年的歷史,在古典主義時(shí)期貝多芬的創(chuàng)作中達(dá)到盡善盡美。19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期,作曲家由于受當(dāng)時(shí)社會(huì)思想的影響,核心十分注意個(gè)人主義,注重內(nèi)心情感的表達(dá),在創(chuàng)作上不受任何束縛,并要求個(gè)性解放,注重個(gè)性的發(fā)展。在此時(shí)期,鋼琴作品的創(chuàng)作中出現(xiàn)了眾多新的體裁形勢(shì),如：無(wú)詞歌、夜曲、即興曲、前奏曲、幻想曲、敘事曲、諧謔曲等。古典主義時(shí)期,鋼琴在鋼琴作品創(chuàng)作中占主導(dǎo)地位的體裁形式--鋼琴奏鳴曲,已逐漸不受重視。雖然浪漫主義時(shí)期,鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作不再占有主導(dǎo)地位,但仍有眾多的鋼琴家及作曲家在這一領(lǐng)域仍然進(jìn)行著創(chuàng)作,不斷進(jìn)行著各種嘗試與摸索,同時(shí)也不斷的創(chuàng)新、不斷的突破,無(wú)論是在創(chuàng)作手法還是在藝術(shù)風(fēng)格等方面,都做出了前所未有的革新。此時(shí)期的鋼琴奏鳴曲已被賦予了不同風(fēng)格的浪漫氣息,具有了新的活力。這一探索與創(chuàng)新,使這種傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)形式和浪漫主義時(shí)期新的曲式結(jié)構(gòu)形式形成了一個(gè)有機(jī)的結(jié)合,并對(duì)20世紀(jì)的鋼琴奏鳴曲的發(fā)展也產(chǎn)生了很大的影響。 本課題的主要研究方法有：一、文獻(xiàn)研究法：全面的搜集與本課題相關(guān)的文獻(xiàn)、譜例、音響資料,是本課題得以順利完成的保障。二、歸納分析法：將所取得的資料歸納總結(jié)后從各角度進(jìn)行詳盡的分析研究。三、比較法：比較從三方面展開(kāi),(1)同一作曲家不同時(shí)期作品之間；(2)不同作曲家之間；(3)古典、浪漫、現(xiàn)代鋼琴奏鳴曲之間。四、總結(jié)概括法：所分析比較所取得的結(jié)果中發(fā)現(xiàn)其差異,以此來(lái)研究鋼琴奏鳴曲的發(fā)展脈絡(luò)。 本文通過(guò)對(duì)不同時(shí)期不同作曲家鋼琴奏鳴曲的結(jié)構(gòu)形態(tài)、曲式特征、調(diào)式調(diào)性、音樂(lè)風(fēng)格、演奏特點(diǎn)等方面進(jìn)行具體分析,從整體上來(lái)把握鋼琴奏鳴曲在浪漫主義時(shí)期的發(fā)展脈絡(luò)。通過(guò)對(duì)此課題的研究,使我們認(rèn)識(shí)、了解奏鳴曲從古典樂(lè)派到浪漫樂(lè)派的歷史與衍變,具有基礎(chǔ)性的學(xué)術(shù)指導(dǎo)意義。 第一章主要闡述鋼琴奏鳴曲的產(chǎn)生與發(fā)展。 第二章主要通過(guò)對(duì)浪漫主義時(shí)期鋼琴奏鳴曲的曲式結(jié)構(gòu)形態(tài)、調(diào)式調(diào)性、音樂(lè)風(fēng)格、演奏特點(diǎn)等方面進(jìn)行分析和歸納。 第三章主要針對(duì)浪漫主義時(shí)期鋼琴奏鳴曲對(duì)20世紀(jì)鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作與演奏所產(chǎn)生的巨大影響進(jìn)行探討。

【關(guān)鍵詞】：
【學(xué)位授予單位】：曲阜師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類(lèi)號(hào)】：J624.1
【目錄】：

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