本文選題：斯特拉文斯基　切入點(diǎn)：和聲語言　出處：《交響(西安音樂學(xué)院學(xué)報)》2011年02期 　論文類型：期刊論文

【摘要】：浪漫主義時期由于音樂所表現(xiàn)的情感復(fù)雜化,和聲語言也隨之復(fù)雜化,到19世紀(jì)末,和聲的功能系統(tǒng)已經(jīng)發(fā)展到了頂點(diǎn),在這一時期許多作曲家紛紛背棄了極度半音化的和聲傾向,另覓蹊徑。斯特拉文斯基正是在這一背景下發(fā)展了獨(dú)具個性的和聲語言。而龐大編制的樂隊(duì);銅管樂器和打器樂器在樂隊(duì)中運(yùn)用的比重加大;發(fā)展了各個樂器的兩極音區(qū);擴(kuò)展樂器的音色……又形成了斯特拉文斯基獨(dú)特的配器風(fēng)格。
[Abstract]:During the Romantic period, due to the emotional complexity of music, the language of harmony also became more complicated. By the end of 19th century, the functional system of harmony had reached its peak. In this period, many composers turned their backs on the tendency of extremely semitone harmony and found another way. Stravinsky developed his own unique harmony language under this background. The proportion of brass and percussive instruments used in the band increased; developed the bipolar sound area of various instruments; expanded the timbre of musical instruments; and formed Stravinsky's unique orchestration style.
【作者單位】： 西安音樂學(xué)院作曲系;
【分類號】：J614.1

【共引文獻(xiàn)】

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本文編號：1571862