本文關(guān)鍵詞：淺析《貝多芬第三鋼琴與大提琴奏鳴曲Opus.69》　出處：《上海音樂學(xué)院》2013年碩士論文　論文類型：學(xué)位論文

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【摘要】：路德維希.凡.貝多芬Ludwig van Beethoven (1770-1827),跨越了古典主義時期到浪漫主義時期的德國偉大作曲家,維也納古典樂派代表人之一。1787年莫扎特在維也納聽過貝多芬的演奏后,曾預(yù)言他將是一位震驚世界的音樂家。1792年貝多芬的父母雙亡之后他便第二次來到維也納,先后師從約瑟夫.海頓(Joseph Haydn)和申克.阿勃列希貝爾格(Johann Albrechtberger)等人,因此貝多芬早年的作品深受莫扎特和海頓的影響。 貝多芬的五首大提琴奏鳴曲貫穿了他整個創(chuàng)作生涯,其中又以A大調(diào)第三鋼琴與大提琴奏鳴曲Opus.69最為人所熟知。不僅如此,從他為大提琴和鋼琴而作的三首變奏曲,以及他的其他室內(nèi)樂作品和著名的三重協(xié)奏曲中我們不能發(fā)現(xiàn)貝多芬時期對大提琴這件樂器的重視和發(fā)展。他的五首大提琴奏鳴曲也無疑成為了大提琴曲庫中的精華。 在這篇論文中,通過對貝多芬的其他四首大提琴奏鳴曲的歸納總結(jié),對第三奏鳴曲的創(chuàng)作背景,曲式和聲,以及三位著名演奏家的現(xiàn)場音樂會比較并結(jié)合自身演奏實踐中的體會,用理論結(jié)合實踐的方法對這首作品進(jìn)行分析。 本文結(jié)構(gòu)分為緒論,三個章節(jié)和結(jié)語。緒論簡述了貝多芬對大提琴發(fā)展和地位的提高所起到的作用,以及對奏鳴曲中兩件樂器從屬地位的突破。第一章對貝多芬五首大提琴奏鳴曲的創(chuàng)作背景及特點進(jìn)行概述,第二章對第三奏鳴曲的和聲曲式進(jìn)行詳細(xì)的分析。第三章通過三位演奏家的演奏結(jié)合個人實踐后的體會,就該作品的演奏如弓法指法音樂處理等發(fā)面進(jìn)行分析。結(jié)語,對該作品的藝術(shù)價值進(jìn)行概括。
【學(xué)位授予單位】：上海音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J622.3;J614

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本文編號：1333520