本文關(guān)鍵詞：崔逢春鋼琴組曲《草原小詩》創(chuàng)作研究

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【摘要】：具有蒙古族風(fēng)格的鋼琴作品在我國的鋼琴音樂作品之中處在不可或缺的位置上，蒙古族特色的音樂文化由鋼琴這一在當(dāng)今社會(huì)普及程度較高的載體來表現(xiàn)和詮釋，這不僅是增加了一種將民族特色的音樂更深入、形象的表現(xiàn)出來的載體，而且也對(duì)蒙古族特色音樂的傳承極為有利。由桑桐先生所創(chuàng)作的《內(nèi)蒙古民歌主題鋼琴小曲七首》為最早誕生的蒙古族風(fēng)格的鋼琴作品,而其后的幾十年中陸續(xù)有一些優(yōu)秀的蒙古族風(fēng)格特色的鋼琴作品，例如莫爾吉胡先生的《山祭》，李世相的《蒙古族風(fēng)格鋼琴組曲集》等。崔逢春是內(nèi)蒙古地區(qū)的作曲家之一，，他的創(chuàng)作有器樂、聲樂作品等，而2011年所出版的《蒙古族風(fēng)格音樂作品選》為崔逢春代表作品的重要的組成部分，其中的鋼琴組曲《草原小詩》是本文所要展開分析并論述的。 本文第一章主要列舉出部分崔逢春不同體裁的作品及其獲獎(jiǎng)情況，并論述內(nèi)蒙古地區(qū)蒙古族風(fēng)格鋼琴作品的基本狀況；第二章分別對(duì)于鋼琴組曲《草原小詩》四個(gè)組成部分的主題及構(gòu)建及其民族調(diào)式的五聲性特點(diǎn)，其中每首樂曲的主題是以何種方式來體現(xiàn)出民族化特征幾方面來分析的；第三章為針對(duì)組曲《草原小詩》調(diào)式和聲運(yùn)用特點(diǎn)的相關(guān)分析；第四章分別對(duì)四首樂曲的曲式結(jié)構(gòu)做出分析闡釋；最后一章對(duì)四個(gè)樂曲的主調(diào)織體與其中復(fù)調(diào)色彩的體現(xiàn)上來研究分析。 本文從研究分析崔逢春的蒙古族風(fēng)格特點(diǎn)的鋼琴組曲《草原小詩》的主題、和聲及曲式、織體四要素出發(fā)，并分析總結(jié)出《草原小詩》的四個(gè)組成部分在以上四個(gè)創(chuàng)作要素上所體現(xiàn)出的創(chuàng)作特點(diǎn)。之后對(duì)崔逢春在繼承了蒙古族音樂的傳統(tǒng)風(fēng)格特色的同時(shí)融入了自身的（例如曲式上的創(chuàng)新等）獨(dú)特創(chuàng)作形式、特點(diǎn)加以研究，從而學(xué)習(xí)到崔逢春是如何用自己獨(dú)特的方式將民族化的音樂展現(xiàn)出來。這為蒙古族民族化的鋼琴音樂創(chuàng)作拓寬了思路，并引導(dǎo)我們以不同的方式與創(chuàng)作手法來展現(xiàn)民族化的音樂，使蒙古族風(fēng)格特色的鋼琴音樂能大放異彩。
【學(xué)位授予單位】：內(nèi)蒙古師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J624.1

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本文編號(hào)：1233527