本文關(guān)鍵詞：簡析馬林巴版本《恰空舞曲》研究與演奏分析

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【摘要】：約翰·塞巴斯蒂安·巴赫,巴洛克時期偉大的德國作曲家,杰出的管風(fēng)琴、小提琴、大鍵琴演奏家。巴赫被世人認(rèn)為是音樂史上最重要的作曲家之一,他的創(chuàng)作使用了豐富的德國音樂風(fēng)格和嫻熟的復(fù)調(diào)技巧,集成了巴洛克音樂風(fēng)格的精華。并被尊稱為“西方現(xiàn)代音樂之父”。 費路西奧·班溫努特·布索尼,意大利鋼琴家、作曲家,是繼李斯特之后最為著名的改編鋼琴曲的作曲家。這兩位出生年代跨越近兩個世紀(jì)的大師,通過布索尼對巴赫音樂的演繹、傳承與二度創(chuàng)作巧妙的結(jié)合在一起,不但引起了當(dāng)今鋼琴教學(xué)和表演領(lǐng)域越來越多的專業(yè)人士的矚目,也對后人對于改編音樂的創(chuàng)作有著很好的開拓與借鑒。 布索尼常常以嚴(yán)謹(jǐn)、客觀的態(tài)度來演繹作品,因此在他的鋼琴改編作品中,復(fù)調(diào)音樂占了很重的比例,他對巴赫的音樂情有獨鐘。而布索尼又是一位新古典主義音樂的倡導(dǎo)者和實踐者,他的改編音樂中大量的延用了李斯特的華彩炫技的風(fēng)格,因此布索尼的作品既有大量原著的影子又有不同于原著的音樂效果。 筆者通過對自己本專業(yè)的學(xué)習(xí)與研究,重點分析了由臺灣作曲家鐘耀光改編創(chuàng)作的馬林巴曲——《恰空舞曲》,而這一經(jīng)典作品的誕生我們不得不追溯到巴赫、布索尼的創(chuàng)作與改編,甚至我們必須要從“恰空”這一舞曲的體裁說起。有了這些構(gòu)思與條理,筆者將全文分為三個大部分,八個小節(jié)。 論文的第一章筆者從“恰空”這一舞曲體裁的由來開始簡述,通過查閱資料表明對于“恰空”這一舞曲的體裁存在著不同的看法與異議；緊接著又總述了關(guān)于“恰空”這一舞曲體裁的創(chuàng)作與改編；而后又順其自然的引出改編后的馬林巴版本《恰空舞曲》的特點,并對其進行了一番簡單的整體上宏觀的分析。 第二章筆者順理成章的將重心完全放在《恰空》這首樂曲上,筆者依舊按照之前的思路,先簡單分析了巴赫原著小提琴版本的《恰空舞曲》的特點,隨后又引出了布索尼對巴赫原著改編后的鋼琴版本的特點,最后筆者回到本文的重點,比較詳細的分析了馬林巴版本《恰空舞曲》的創(chuàng)作作品特點。 第三章雖然只有兩個小節(jié),但卻是本文的核心部分,筆者通過自身的學(xué)習(xí)、研究與實踐,所形成的對本專業(yè)的理解,并查閱了一定的參考文獻,對如何演奏馬林巴版本《恰空舞曲》進行了初步的探討與難點分析,并在結(jié)語部分總結(jié)了研究后筆者自己的認(rèn)知和收獲。
【關(guān)鍵詞】：《恰空舞曲》 巴赫 布索尼 鐘耀光 馬林巴 作品分析 演奏
【學(xué)位授予單位】：中央音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J605
【目錄】：

• 論文摘要4-6
• 緒論6-7
• 第一章 關(guān)于“恰空”體裁的分析7-10
• 第一節(jié) 關(guān)于“恰空”體裁的分析與異議7-8
• 第二節(jié) 關(guān)于“恰空”的創(chuàng)作與改編8
• 第三節(jié) 馬林巴版本《恰空舞曲》的特點8-10
• 第二章 關(guān)于《恰空舞曲》作品分析10-12
• 第一節(jié) 巴赫原著《恰空舞曲》的創(chuàng)作特點10
• 第二節(jié) 布索尼改編鋼琴版《恰空舞曲》的創(chuàng)作特點10
• 第三節(jié) 馬林巴版本《恰空舞曲》的作品分析10-12
• 第三章 關(guān)于演奏馬林巴版《恰空舞曲》的難點分析12-30
• 第一節(jié) 單手、單槌獨立性的難點分析12-23
• 第二節(jié) 音域跨度大對音位影響的難點分析23-30
• 結(jié)語30-31
• 參考文獻31-32
• 致謝32

【參考文獻】

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1 金s，

本文編號：1088461