本文關(guān)鍵詞：同宗民歌—《走西口》音樂與風(fēng)格的解讀

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【摘要】：“同宗民歌”是指由一首民歌母體，由此地流傳到彼地乃至全國(guó)各地，演變派生出若干子體民歌群落，并在一樣的基礎(chǔ)上構(gòu)成的民歌群體，就稱為“同宗民歌”。我國(guó)的“同宗民歌”小調(diào)中，所謂“母體”的含義是由詞曲內(nèi)容、結(jié)構(gòu)，音樂形式、襯詞襯腔和特殊音調(diào)五種因素組成的。以這些因素構(gòu)成的“同宗民歌”，在成長(zhǎng)和發(fā)展的過程中已經(jīng)形成千千萬萬、各式各樣的變化和變遷。在形成變遷的因素中，主要體現(xiàn)在各個(gè)民族當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗和方言。二者的形成促就了“同宗民歌”的發(fā)展規(guī)律。 在我國(guó)眾多“同宗民歌”中，具有代表性的歌曲《走西口》已經(jīng)是一首內(nèi)容豐富，體裁成熟的歌曲，它是六種類型中的第二種類型——詞同曲異。由于“走西口”的歷史背景是通往深入了解西北文化的藝術(shù)載體以及它自身獨(dú)具的藝術(shù)價(jià)值的重要載體。所以，“走西口”的移民現(xiàn)象己經(jīng)成為了西北文化中的一個(gè)著名“文化符碼”。我們以著它的發(fā)展、它的傳播和傳承，能夠深刻理解“走西口”歌曲中所蘊(yùn)含的文化內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格。 在眾多《走西口》民歌的傳唱中，，本文單獨(dú)拿出陜西和內(nèi)蒙的《走西口》來做比較，在他們的音樂形式上，用聲、用腔、咬字用情方面來展開他們兩地《走西口》的異同。從創(chuàng)作技巧和演唱技巧來剖析口內(nèi)與口外同宗民歌的異同。同時(shí)，也著重的對(duì)二人臺(tái)《走西口》進(jìn)行了剖析，演唱藝術(shù)特色進(jìn)行深入研究. 同宗民歌《走西口》的藝術(shù)特色不僅拓展了中國(guó)民歌的題材，豐富了中國(guó)民歌的內(nèi)涵，而且更讓我們深刻理解黃土文化的精髓。更讓我對(duì)西部《走西口》，這首同宗民歌的藝術(shù)特色有了更深層的解讀。
【關(guān)鍵詞】：同宗民歌 走西口 陜西 內(nèi)蒙 美學(xué)內(nèi)涵 藝術(shù)特色
【學(xué)位授予單位】：哈爾濱師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：J616.2
【目錄】：

• 摘要6-7
• Abstract7-9
• 緒論9-11
• 一、 課題的研究?jī)r(jià)值9-10
• 二、 課題研究的現(xiàn)狀10-11
• 第一章 同宗民歌11-19
• 一、 同宗民歌的歷史發(fā)展11-14
• 二、 同宗民歌的特點(diǎn)14-16
• （一） 何為“同宗民歌”14
• （二） “同宗民歌”的特點(diǎn)14-16
• 三、 同宗民歌的分類16-18
• 注釋18-19
• 第二章 同宗民歌《走西口》的音樂形態(tài)分析19-29
• 一、 《走西口》的形成19-20
• 二、 “走西口”的支系與分類20-23
• 三、 同宗民歌的音樂分析23-28
• 注釋28-29
• 第三章 陜西、內(nèi)蒙《走西口》不同演唱風(fēng)格的分析29-38
• 一、 在用聲、潤(rùn)腔方面的異同30-32
• 二、 在情感咬字方面的異同32-34
• 三、 二人臺(tái)《走西口》風(fēng)格的形成34-37
• 注釋37-38
• 第四章 同宗民歌《走西口》的文化內(nèi)涵38-46
• 一、 “走西口”的歷史文化38-42
• 二、 “走西口”的審美內(nèi)涵42-44
• 注釋44-46
• 結(jié)語46-48
• 參考文獻(xiàn)48-50
• 攻讀碩士學(xué)位期間所發(fā)表的學(xué)術(shù)論文50-52
• 致謝52

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫 前4條

1 周寶全;中國(guó)同宗民歌瑣議[J];安陽師范學(xué)院學(xué)報(bào);2003年04期

2 丁磊;;論走西口與內(nèi)蒙古土默特右旗二人臺(tái)藝術(shù)的形成[J];大眾文藝;2011年11期

3 馮光鈺;中國(guó)同宗民歌散論[J];人民音樂;1997年07期

4 華夫;《走西口》如何登上音樂殿堂[J];山西老年;2005年09期

本文編號(hào)：1086987