貝拉·巴托克（BelaBartok,1881-1945）是20世紀(jì)匈牙利民族樂(lè)派代表人物,著名作曲家、鋼琴家和民族音樂(lè)學(xué)家。在他創(chuàng)作的眾多音樂(lè)體裁中,本文選擇他的六部弦樂(lè)四重奏作為研究對(duì)象,因?yàn)檫@六部作品貫穿了作曲家音樂(lè)創(chuàng)作的各個(gè)階段,展現(xiàn)作曲家在不同階段中的不同特點(diǎn),蘊(yùn)含了作曲家最富經(jīng)驗(yàn)的思想。巴托克繼承了巴赫、貝多芬、勃拉姆斯、德彪西以來(lái)的創(chuàng)作傳統(tǒng),也受到勛伯格、斯特拉文斯基等人的影響,其創(chuàng)作融合了各個(gè)流派和藝術(shù)思潮的精髓。他的音樂(lè)展現(xiàn)了匈牙利民族音樂(lè)的魅力以及20世紀(jì)上半葉匈牙利人民的光榮與苦難,體現(xiàn)了作曲家的民主思想和愛(ài)國(guó)思想。而這些重奏作品實(shí)現(xiàn)了外在形式和內(nèi)在含義的完美結(jié)合,它以晦澀的音樂(lè)語(yǔ)言和深刻的思想內(nèi)涵成為作曲家記錄自己思索的過(guò)程,是表現(xiàn)自我內(nèi)心世界的“日記”載體。本文主要圍繞如何對(duì)六首弦樂(lè)四重奏進(jìn)行有效的分析這一問(wèn)題進(jìn)行展開(kāi),首先通過(guò)對(duì)巴托克室內(nèi)樂(lè)作品中傳統(tǒng)性、民族性、現(xiàn)代性的創(chuàng)作特征入手,同時(shí)關(guān)照創(chuàng)作背景、作品風(fēng)格的變換、作曲家的創(chuàng)作觀念以及當(dāng)時(shí)社會(huì)的演出和音樂(lè)評(píng)論情況,并結(jié)合心理學(xué)、音樂(lè)社會(huì)學(xué)、音樂(lè)欣賞等相關(guān)學(xué)科進(jìn)行音樂(lè)學(xué)——綜合性分析,以此重新審視巴托克弦樂(lè)四重... 

【文章頁(yè)數(shù)】：70 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
第一章 緒論
    第一節(jié) 選題的根據(jù)
        一、基于對(duì)弦樂(lè)四重奏體裁的思考
        二、基于對(duì)弦樂(lè)四重奏在20世紀(jì)西方音樂(lè)中發(fā)展的思考
        三、基于對(duì)巴托克的弦樂(lè)四重奏音樂(lè)創(chuàng)作的思考
    第二節(jié) 國(guó)內(nèi)外的研究動(dòng)態(tài)
        一、國(guó)外的研究動(dòng)態(tài)
        二、國(guó)內(nèi)的研究動(dòng)態(tài)
        三、課題研究方法、思路與創(chuàng)新
第二章 弦樂(lè)四重奏體裁的形成與巴托克四重奏創(chuàng)作歷程
    第一節(jié) 弦樂(lè)四重奏體裁形成追溯
        一、17世紀(jì)前后室內(nèi)樂(lè)的萌芽
        二、18世紀(jì)黃金時(shí)期
        三、19世紀(jì)的徘徊期
        四、20世紀(jì)的創(chuàng)新
    第二節(jié) 巴托克室內(nèi)樂(lè)創(chuàng)作歷程
        一、早期的嘗試(1904年之前)
        二、探索個(gè)人風(fēng)格時(shí)期(1907—1917)
        三、創(chuàng)作成熟時(shí)期(1927—1934)
        四、創(chuàng)作晚期(1938—1939)
第三章 巴托克弦樂(lè)四重奏中傳統(tǒng)與現(xiàn)代風(fēng)格的體現(xiàn)
    第一節(jié) 對(duì)古典曲式的繼承
        一、奏鳴曲式
        二、“拱形”曲式
    第二節(jié) 民族化風(fēng)格的體現(xiàn)
        一、民族化節(jié)奏的運(yùn)用
        二、民族化音階的運(yùn)用
    第三節(jié) 現(xiàn)代化風(fēng)格的體現(xiàn)
        一、現(xiàn)代化音色
        二、現(xiàn)代化織體
        三、軸心體系
第四章 巴托克弦樂(lè)四重奏音樂(lè)內(nèi)涵分析
    第一節(jié) 對(duì)巴托克弦樂(lè)四重奏創(chuàng)作觀的思考
        一、社會(huì)視角中的創(chuàng)作觀
        二、風(fēng)格的轉(zhuǎn)變
    第二節(jié) 音樂(lè)演出與音樂(lè)評(píng)論
        一、當(dāng)時(shí)的作曲環(huán)境
        二、音樂(lè)演出與音樂(lè)評(píng)論
        三、音樂(lè)會(huì)演出的社會(huì)學(xué)意義
    第三節(jié) 巴托克音樂(lè)創(chuàng)作心理的三種情結(jié)
        一、古典音樂(lè)情結(jié)
        二、民族音樂(lè)情結(jié)
        三、“永恒女性”情結(jié)
第五章 藝術(shù)價(jià)值與影響
    第一節(jié) 巴托克弦樂(lè)四重奏的歷史價(jià)值體現(xiàn)
    第二節(jié) 對(duì)中國(guó)當(dāng)代民族室內(nèi)樂(lè)發(fā)展的啟示
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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碩士論文
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[3]常態(tài)與裂變：巴托克音樂(lè)創(chuàng)造的雙重維度[D]. 劉甜.南京師范大學(xué) 2011
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[7]建構(gòu)與解放[D]. 張玥.湖南師范大學(xué) 2004



本文編號(hào)：3721759