揚琴音樂自改革開放以來得到空前的發(fā)展,隨著人們?nèi)找嬖鲩L的精神文化需求,當代揚琴音樂審美觀念與傳統(tǒng)音樂審美觀念相比截然不同。本文通過研究建國前、1949年—1999年以及2000年至今的揚琴音樂審美特征,從作品的創(chuàng)作來源、演奏形式、作品內(nèi)容等方面,闡述揚琴音樂文化發(fā)展的方向,最后根據(jù)辯證法的觀點,思考揚琴音樂發(fā)展中可能出現(xiàn)的三種多元化發(fā)展趨勢。 

【文章來源】：北方音樂. 2019,39(17)

【文章頁數(shù)】：3 頁

【文章目錄】：
一、揚琴音樂作品的審美階段
    (一)1949年前的揚琴音樂審美特征
    (二)1949年—1999年的揚琴音樂審美特征
    (三)2000年至今的揚琴音樂審美特征
二、對未來揚琴發(fā)展趨勢的思考
    (一)浪漫化揚琴音樂審美的發(fā)展趨勢
    (二)民族核心化的音樂審美發(fā)展趨勢
    (三)高難度技術審美的發(fā)展趨勢
三、結(jié)束語


【參考文獻】：
期刊論文
[1]音樂技術訓練中的美學問題[J]. 趙梅.  音樂創(chuàng)作. 2014(01)

碩士論文
[1]論揚琴曲《川江韻》的演奏技法與藝術表現(xiàn)[D]. 陳卓.南京師范大學 2018



本文編號：3382446