劉天華先生所創(chuàng)作的二胡曲《獨弦操》又名《憂心曲》,以其豐富的情感內(nèi)涵和別具一格的演奏手法而被廣泛流傳、演奏,因此涌現(xiàn)出眾多演奏版本。本文從樂曲的創(chuàng)作背景和樂曲結(jié)構(gòu)對樂曲進行分析,以獲得對樂曲更深層次的認識。選取了兩位極具時代性代表意義的演奏家張銳和于紅梅的演奏版本進行分析探討,從他們演奏的不同演奏時長與速度、揉弦等進行分析;結(jié)合現(xiàn)代科學技術,運用新型數(shù)字化媒體音樂軟件對他們的演奏力度的變化進行了初步地探討;用圖表直觀的做了一系列歸納。在分析中體會兩位演奏家不同演奏風格的魅力,從中探尋形成不同演奏版本的原因。同時通過對兩位演奏家的演奏版本中處理方式的借鑒,運用到自己對《獨弦操》一曲的演奏當中,以期提升自身演奏水平以及二度創(chuàng)作能力。二胡作為一門具有上千年歷史的藝術,發(fā)展至今凝聚了以劉天華為代表的多位藝術家的努力。本文所選取的兩位優(yōu)秀演奏家不僅具有高超的演奏技藝,同時更具有在傳統(tǒng)基礎上順應時代的創(chuàng)新精神,他們作為老一輩二胡演奏藝術家和新時代青年二胡演奏藝術家的代表人物,從他們的身上看到的是對藝術的執(zhí)著追求和對二胡事業(yè)奉獻終身的精神,這些也都是值得我們學習和發(fā)揚的。 

【文章來源】：吉首大學湖南省

【文章頁數(shù)】：26 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

《獨弦操》曲式結(jié)構(gòu)圖

圖 2.1 《獨弦操》尾聲譜例以樂曲尾聲的處理為例，從圖 2.1 的譜例上來看，節(jié)奏型由十六分音符到八符最后到二分音符，呈現(xiàn)出以兩倍速度遞減的趨勢，使此樂段整體展現(xiàn)出一慢的感覺。張銳處理尾聲時，在第一小節(jié)后給了一個氣口做短暫的停息，然 =58 的速度勻速進行，直到倒數(shù)第二小節(jié)做了一個從 =58 到 =46 的漸慢處理，的高音自由延長了一拍，給以感覺以一種無奈之情結(jié)束了整曲。于紅梅對于的處理與張銳不同，第一小節(jié)速度由慢到快，從第二小節(jié)后本應速度變慢，梅卻做了一個漸快的處理，把情緒推到最高點時，在圖 2.2 處做了漸慢的處從時長上看，于紅梅的只有幾個音符的漸慢處理卻用了 10 秒之長，似乎長長了一口氣以表達一種極度失落之請。圖 2.2 《獨弦操》尾聲譜例從樂曲的速度來看，譜面是并沒有給太多的速度標識，兩位演奏家用不同的處理和漸慢、漸快的處理對樂曲做了不同的詮釋。在全曲整體感情基調(diào)不變

圖 2.2.1 總體力度對比波形圖從以上波形圖就全曲來看于紅梅的力度強，起伏大。樂句與樂句之間，樂段段之間都有明顯的漸強或減弱處理，給人感覺情緒不穩(wěn)定，起伏大。張銳的起伏不大，強弱對比不強烈，沒有力度上大的沖擊感，給人莊嚴、穩(wěn)定之感。具體來看，第一段力度變化趨勢聲波圖如下：圖 2.2.2 于紅梅力度變化趨勢聲波圖圖 2.2.3 張銳力度變化趨勢聲波圖第一段兩位演奏家都遵循了譜面上的力度記號，樂曲的起速較弱，然后由弱，似乎長長的嘆了一口氣，賦予了整個樂曲憂傷的感情色彩。從圖中第 1-8可以，于紅梅的每一個短小的樂匯都費盡心思做了力度的處理，可見于紅梅

【參考文獻】：
期刊論文
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碩士論文
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本文編號：3031924