阮是富有表現(xiàn)力的民族器樂之一;在民樂隊中,阮不僅能夠填補樂隊中彈撥組的中低音音區(qū)缺憾,并起著承高啟低的作用。阮一開始從伴奏樂器而發(fā)展到至今已經(jīng)能夠獨立演奏,并開始登上大型的協(xié)奏舞臺。目前民族器樂在演奏上都往系統(tǒng)化、科學化方向發(fā)展,而阮屬于發(fā)展時間比較短但又逐漸的被重視開來的樂器,因而在演奏技術(shù)上是日漸要求提升的。雖然阮這個領域上經(jīng)過很多前輩們的努力開拓,發(fā)展至今的同時也存在著許多值得我們?nèi)ヌ接懞徒鉀Q的問題。僅此,通過此論文希望更多學者了解到這件樂器。
【學位單位】：上海音樂學院
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2009
【中圖分類】：J632.35
【部分圖文】：

遼陽棒臺子屯古墓壁畫出現(xiàn)的琵琶圖

至今中國許多少數(shù)民族出現(xiàn)的盤圓柄直樂器相信也是“阮咸”的變形。到了清代，“阮咸”基本上已經(jīng)褪去了其盛行的光環(huán)。從故宮博物院收藏的清代“阮咸”型制來看(見【圖5])，它和《清朝續(xù)文獻通考》所述“阮、長三尺七寸、四弦、雙音。頭，一尺三寸四分、槽一尺二寸，厚一寸七分。桐面，直柄，九品;彈用角撥，低音部之器也�！�。雖然清阮咸音箱縮小了但是還是保持四弦但卻采用了雙弦同度定弦，而實際上其功上只有起兩條弦的功能。在品柱的排列上也比原來十三柱減少了，只有九品，品的排列也不規(guī)范。由此看來清代的“阮咸”音量明顯減小、音域變窄、品位排列不規(guī)范，大大降低了其藝術(shù)表現(xiàn)力，獨奏的能力也更難勝任了。

現(xiàn)代阮
【引證文獻】

相關碩士學位論文 前1條

1 黎家棣;古代阮輿現(xiàn)代阮的比較[D];上海音樂學院;2011年

本文編號：2840163