20世紀初期,俄羅斯音樂有了卓越的發(fā)展。在當時的俄羅斯出現(xiàn)了一批非常偉大的作曲家們,談及到這個問題,我們自然而然的會想到拉赫瑪尼諾夫、斯克里亞賓、普羅科菲耶夫、肖斯塔科維奇等作曲大師,他們都創(chuàng)作了大量的鋼琴杰作,為當今的鋼琴音樂寶庫增添了許多財富。而在與他們相同時期,有一位作曲家卻被大眾所忽略,那就是尼古拉·卡爾洛維奇·梅特納,他也是當時俄羅斯頗具影響力的作曲家,鋼琴家,教育家。梅特納一生的創(chuàng)作都是以鋼琴作品為主,在這眾多作品當中,最具有貢獻價值的是他創(chuàng)作的鋼琴抒情敘事小品體裁——童話,為浪漫主義時期的鋼琴小品體裁增添了新的一種類型,他的一生都沒有間斷過對這一鋼琴音樂體裁的創(chuàng)作。梅特納鋼琴作品《童話OP.51》是由六首小曲組成的作品,也是梅特納一生最后一部以童話為體裁的鋼琴作品。通過對作品《童話OP.51》NO.2NO.3的學習,筆者對梅特納的生平以及其開創(chuàng)的鋼琴獨奏體裁“童話”有了更進一步的了解。本文將從作曲家梅特納的生平、其音樂創(chuàng)作、其創(chuàng)作的音樂體裁“童話”、作品《童話OP.51》NO.2NO.3演奏及創(chuàng)作分析,四個方面進行論述,讓更多的音樂學習者認識這位曾被忽略的鋼琴家——梅特納,也為今后對梅特納的學習提供一些參考。
【學位單位】：山西大學
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2018
【中圖分類】：J624.1
【文章目錄】：
中文摘要
ABSTRACT
引言
第一章 梅特納生平及其創(chuàng)作的作品
    1.1 梅特納生平介紹
    1.2 梅特納鋼琴作品簡介
        1.2.1 鋼琴小品——童話
        1.2.2 奏鳴曲
        1.2.3 即興曲
        1.2.4 協(xié)奏曲
        1.2.5 藝術歌曲
第二章 梅特納的創(chuàng)作風格
    2.1 德國文化以及俄羅斯文化的雙重影響
    2.2 古典主義樂派與浪漫注意樂派的雙重影響
    2.3 梅特納作品的標題性
第三章 梅特納與其鋼琴體裁“童話”
    3.1 鋼琴小品——童話的名稱來源
    3.2 鋼琴童話形象分類
        3.2.1 童話故事和民間故事形象
        3.2.2 現(xiàn)實社會人物形象
        3.2.3 英雄人物形象
        3.2.4 文學作品形象
        3.2.5 宗教色彩形象
        3.2.6 其他形象
第四章 作品OP.51的演奏分析與創(chuàng)作技法分析
    4.1 作品介紹
    4.2 作品OP.51演奏分析
        4.2.1 音色
        4.2.2 力度
        4.2.3 音階
        4.2.4 雙音
        4.2.5 踏板
    4.3 作品OP.51—NO.2&NO.3運用的創(chuàng)作技法
        4.3.1 單主題貫穿手法
        4.3.2 不同主題相結合的手法
        4.3.3 模仿復調技法
結語
參考文獻
攻讀學位期間取得的研究成果
致謝
個人簡況及聯(lián)系方式

【參考文獻】

相關期刊論文 前1條

1 陳簡;;尼古拉斯·卡洛維奇·梅特涅的音樂生活[J];大舞臺(雙月號);2009年05期

本文編號：2838946