混合類電子音樂因其獨(dú)特的表現(xiàn)形式在整個(gè)電子音樂發(fā)展歷程中都占有著重要的地位,隨著科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步,更多的作曲家也開始創(chuàng)作這一體裁的電子音樂作品,其中最具代表性的是葡萄牙當(dāng)代作曲家若昂·佩德羅·奧利維拉。他的創(chuàng)作領(lǐng)域涉及廣泛,涵蓋了古典歌劇、交響樂到電子音樂等眾多領(lǐng)域。他的寫作技巧嫻熟,能夠很巧妙的將傳統(tǒng)作曲技法的思維滲透到電子音樂作品中,其中在他的混合類電子音樂作品中最突出的是復(fù)調(diào)思維的運(yùn)用,他將傳統(tǒng)復(fù)調(diào)技法的理念帶入到作品中,并不斷的進(jìn)行改進(jìn)與創(chuàng)新,使得復(fù)調(diào)思維不光局限在傳統(tǒng)的音符層面,而是擴(kuò)展到音色層面,也使真實(shí)樂器部分與電子音樂部分達(dá)到多層的對比與融合。他的多部作品在國際電子音樂比賽中多次獲獎(jiǎng),并委約創(chuàng)作過多部混合類電子音樂作品,具有很高的藝術(shù)造詣。研究奧利維拉混合類電子音樂作品中復(fù)調(diào)性思維的運(yùn)用,不僅僅是對混合類電子音樂中復(fù)調(diào)思維的總結(jié),也是對其他形式在理論層面與技法層面上的提煉與概括。對傳統(tǒng)復(fù)調(diào)思維在電子音樂創(chuàng)作中的運(yùn)用也具有一定的理論與實(shí)踐意義。本文中,筆者按照時(shí)間的順序選擇了三首奧利維拉在電子音樂領(lǐng)域具有代表性的混合類電子音樂作品《Litania》、《Beyond》和《Towdah》,這三部作品分別代表了奧利維拉不同時(shí)期的創(chuàng)作特點(diǎn)。采用理論分析與實(shí)例分析相結(jié)合的研究方法,并逐一對其每首作品從模仿思維與對比思維兩方面入手,進(jìn)行深入分析,并以客觀的角度總結(jié)歸納奧利維拉混合類電子音樂作品中的復(fù)調(diào)性思維的特點(diǎn)。
【學(xué)位單位】：中央音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：J614.8
【部分圖文】：

（圖２－１：邐《Ｌｉｔａｎｉａ》電子音樂聲音材料）逡逑第一種動(dòng)機(jī)是由十連音與五連音組成的“Ｖ”字型旋律線，即從某音起始，向下奏至逡逑某音，再向上進(jìn)行到某音所形成的旋律線。第二種是同一音高上的持續(xù)有規(guī)律的重復(fù)。第逡逑

二、模仿思維運(yùn)用分析逡逑１．技法層面逡逑這部作品中的模仿技法無論是在真實(shí)樂器之間還是在電子音樂與真實(shí)樂器間運(yùn)用的都逡逑相較傳統(tǒng)，基本都是對真實(shí)樂器聲音采樣的完全或變化重復(fù)，整部作品也由這樣重復(fù)的形逡逑態(tài)進(jìn)行展開。逡逑１．１自由卡農(nóng)逡逑作品中出現(xiàn)了多次不同形態(tài)的自由卡農(nóng)模仿段落，甚至有完全模仿的段落，使電子音逡逑樂部分與真實(shí)樂器融為一體。逡逑Ｊ0ａ0Ｐｅｄｖｅ，ｒａ逡逑

樂部分與真實(shí)樂器融為一體。逡逑ｊ＝６０邐邐Ｌｉｔａｎｉａ邐Ｊ0ａ0Ｐｅｄ；ｌ；１？ｉｖｅ，ｒａ逡逑Ｔａｐｅ邋Ｓｔａｒｔｓ逡逑ＴＡｎ：肖：二狂：：—： 邋邋，ｆ１�。酰辏椋荩辏保边姡蓿哼姡赃姡澹╁义希慑澹椋颍鬟姡悖幔簦н姡ǎ浚睿蜻姡徨澹保玻义县姟保_逡逑（圖邋２－２）邋音頻邋０’邋０１”邋－０’邋１２”逡逑作品以次中音薩克斯奏出的十連音與五連音組成的“Ｖ”型旋律線動(dòng)機(jī)為開篇，并保逡逑持在小字二組的降Ｂ音上（由于作品中次中音薩克斯為降Ｂ調(diào)樂器，需提高大二度記譜，逡逑為方便讀譜，下文分析中均使用記譜音高。）在演奏到第二組五連音時(shí)，電子音樂部分進(jìn)逡逑入，使用的是次中音薩克斯部分完整的聲音采樣，對它進(jìn)行完整的模仿并持續(xù)進(jìn)行循環(huán)重逡逑復(fù)。這也在一開篇就明確了該作品的中心，即標(biāo)題中重復(fù)的念一句話或一個(gè)詞。像這樣電逡逑子音樂完整模仿薩克斯聲部的部分在第９、３３、１１１小節(jié)中均有出現(xiàn)。逡逑

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本文編號：2823614