二十世紀初出現(xiàn)的學(xué)堂樂歌,開新音樂創(chuàng)作之先河。隨著新式學(xué)堂的音樂教育開展和學(xué)堂樂歌的傳唱,西方音樂理論開始系統(tǒng)地在中國傳播,中國近現(xiàn)代音樂從此拉開了序幕。蕭友梅、趙元任等發(fā)起的“五四新音樂文化活動”,灻自、聶耳等開展的“30年代抗日救亡音樂運動和左翼音樂文化活動”,為中國早期藝術(shù)歌曲創(chuàng)作之濫觴。這個時期的音樂文化發(fā)展是“推陳出新”。在眾多作曲家中,譚小麟無疑是一位“新技法的探索者”,他創(chuàng)作的不同點在于:他在借鑒西方的傳統(tǒng)和聲技術(shù),特別是欣德米特的理論體系的同時,保留中國音樂的民族特色,二者水乳交融,渾然天成。譚氏的歌曲旋法獨特不乏可唱性;調(diào)性頻變但自然巧妙,且具五聲性,形成了既有民族特色又有豐富色彩的“泛調(diào)式”調(diào)性色彩。本文以譚小麟藝術(shù)歌曲《春雨春風(fēng)》為研究對象,著重從此曲的創(chuàng)作時代背景、音樂分析、演唱分析等方面對此曲進行深入研究,使自己對這首歌曲有全方位的理解,為自己恰到好處地詮釋這首精妙之作做好充分的準(zhǔn)備,并由此及彼,舉一反三,積累更多的演唱此類和其他中國藝術(shù)歌曲的理論儲備和演唱經(jīng)驗。
【學(xué)位單位】：南京藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：J616

【參考文獻】

相關(guān)期刊論文 前3條

1 方芳;;京劇潤腔技法在中國民族聲樂作品中的運用[J];音樂時空;2014年04期

2 羅忠昒;;譚小麟藝術(shù)歌曲的和

本文編號：2823177