【摘要】：鋼琴復(fù)調(diào)音樂興盛于十七世紀(jì)的巴洛克時(shí)期,不僅有著廣闊的音域特征,也具備高度的藝術(shù)空間,始終推動著世界音樂的思維廣度和內(nèi)涵。多聲部復(fù)調(diào)音樂作為一種寫作方式和表現(xiàn)形式,通常與主調(diào)性音樂的整體相互滲透,展現(xiàn)出跨越性的靈活形態(tài),而且也具有較為獨(dú)立的特性,一直被作曲家們延用至今,也使東西方音樂步入了多元化發(fā)展道路,從而呈現(xiàn)出一個(gè)嶄新的音響世界。謝德林擁有出色的譜寫復(fù)調(diào)才能,并在二十世紀(jì)被俄羅斯公認(rèn)為最具有鮮明個(gè)性的作曲家。在譜曲經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上,他嘗試運(yùn)用更現(xiàn)代的作曲方法和技巧,創(chuàng)作出大量優(yōu)秀的鋼琴作品,成為二十一世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂再次崛起的發(fā)展與延續(xù),并為后人貢獻(xiàn)出有價(jià)值的寶貴資料�！豆潭ǖ鸵簟肥侵x德林1961年就讀于莫斯科音樂學(xué)院潛心創(chuàng)作出的第一首在低音聲部進(jìn)行變奏的鋼琴作品,采用較獨(dú)特的復(fù)調(diào)音樂特點(diǎn)和創(chuàng)作手法,并結(jié)合本民族的音樂元素,運(yùn)用到風(fēng)格偏現(xiàn)代的音樂當(dāng)中,技法新穎且彰顯個(gè)性,具有濃厚的民族意蘊(yùn)和文化精髓,使音樂史上的新維度得以升華�？v觀樂譜,高音聲部每個(gè)樂句間的連接以低音聲部固定音型的不斷循環(huán)中所進(jìn)行,緊密相扣的發(fā)展動機(jī)使整體連接一氣呵成,可謂穩(wěn)中求進(jìn)。不僅將自己的生活方式及閱歷、對時(shí)代的認(rèn)知融入其中,也滲透出對本民族音樂的理解,使其富有感染力和張力。此首作品對演奏者提出非常高的要求,除具備扎實(shí)的演奏功底還要求其具備豐富的表現(xiàn)力才能靈活地呈現(xiàn)出剛?cè)岵⑦M(jìn)的音樂魅力�！豆潭ǖ鸵簟肥菑�(fù)調(diào)音樂多樣性的典范之作,筆者通過大量查閱和搜集資料對音樂本體進(jìn)行認(rèn)真的分析,結(jié)合自身專業(yè)角度對作品的曲式分析及演奏風(fēng)格進(jìn)行探究。通過對謝德林采用俄羅斯本土民間音樂素材方面的分析研究,以及對現(xiàn)代復(fù)調(diào)鋼琴作品的創(chuàng)作技法、音樂表現(xiàn),探討整部作品中所運(yùn)用的復(fù)調(diào)模式及由此帶來的情感意境表達(dá),總結(jié)出創(chuàng)作情境中突破性的音樂風(fēng)格。
【學(xué)位授予單位】：內(nèi)蒙古師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J624.1

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前7條

1 周民;;獨(dú)特的音響構(gòu)思 深刻的畫面釋義——施萬春影視音樂中的情景—場景式音樂探析[J];中國音樂;2014年04期

2 邵曉勇;;俄羅斯民間文化的現(xiàn)當(dāng)代詮釋者——俄羅斯作曲家謝德林[J];人民音樂;2009年10期

3 柯剛;;謝德林鋼琴音樂作品中的創(chuàng)新[J];音樂創(chuàng)作;2009年05期

4 羅仕藝;;縱向集合 橫向發(fā)展——謝德林鋼琴奏鳴曲主題發(fā)展的藝術(shù)特色[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂與表演版);2008年03期

5 鄭方;謝德林現(xiàn)代復(fù)調(diào)音樂思維及其演奏風(fēng)格——鋼琴套曲《24首前奏曲與賦格》探討[J];黃鐘(中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào));2002年04期

6 蘇斌;謝德林25首前奏曲的構(gòu)思特點(diǎn)與演奏風(fēng)格[J];鋼琴藝術(shù);1997年04期

7 И·梅利采爾;冷佳;;謝德林的鋼琴藝術(shù)及現(xiàn)代鋼琴音樂教學(xué)[J];樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào));1989年01期

，

本文編號：2705618