【摘要】：中國古詩詞藝術(shù)源遠(yuǎn)流長,其所具有的文化底蘊不僅在文學(xué)領(lǐng)域產(chǎn)生了巨大的影響,在音樂領(lǐng)域也具有不可替代的作用。隨著歷史的不斷發(fā)展,古詩詞藝術(shù)與音樂藝術(shù)逐步融合,進(jìn)而創(chuàng)造出古詩詞藝術(shù)歌曲。古詩詞藝術(shù)歌曲是我國聲樂體裁的一種特殊形式,也是中國藝術(shù)歌曲的重要組成部分。由于其歌詞的文學(xué)性,使它具有豐富的文學(xué)內(nèi)涵和深厚的傳統(tǒng)文化底蘊,因而具有極高的藝術(shù)價值和研究價值。中國近現(xiàn)代聲樂作品中,唐詩宋詞改編的藝術(shù)歌曲已有不少,而元曲作為中國文學(xué)上的一大載體,以元曲改編的作品相對較少。元曲是繼唐詩宋詞之后興起的,不單單只是在文學(xué)戲劇方面取得了輝煌的成就,在音樂的表現(xiàn)上,也有了一定的高度�！对〕�(三首)》是高為杰先生選取了元曲中的三首小令(《折桂令·春情》、《紅繡鞋·歡情》、《落梅風(fēng)·薔薇露》)以西方大小調(diào)和聲為基礎(chǔ)結(jié)合中國傳統(tǒng)五聲調(diào)式創(chuàng)作出來的。高為杰教授作為中國當(dāng)代著名作曲家之一,對中國藝術(shù)歌曲,尤其是中國古詩詞藝術(shù)歌曲的發(fā)展起到了積極地推動作用。他創(chuàng)作的中國藝術(shù)歌曲,不僅借鑒了許多西方的傳統(tǒng)作曲技法,還融入了大量的中國音樂元素�！对〕�(三首)》這部作品是我國當(dāng)代作曲家高為杰先生在2012年完成創(chuàng)作的一部優(yōu)秀的聲樂套曲。該作品無論從創(chuàng)作技法的角度,還是從演唱的角度,無疑都是一部優(yōu)秀的作品。此套曲分為3首聲樂作品和1首間奏曲,本文將本著以作品的音樂分析為輔,演唱研究為主的原則,對作品進(jìn)行挖掘和詮釋,以豐富我們對作品的理解和領(lǐng)悟。主要通過音樂本體的分析和研究,探究這部聲樂套曲在演唱方面的藝術(shù)特征和情感表達(dá),闡述如何去演唱元代小令改編的藝術(shù)歌曲。并且結(jié)合筆者在音樂會中的實踐和體會來對作品進(jìn)行分析和探究,力圖揭示出古詩詞藝術(shù)歌曲的演唱風(fēng)格和內(nèi)涵,積累更多的理論知識和實踐經(jīng)驗,為今后聲樂學(xué)習(xí)者在將來音樂會的演唱及其他藝術(shù)實踐中提供理論上的參照和實際案例。
【學(xué)位授予單位】：西北民族大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J614;J616

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前3條

1 易柯宇;;初探中國古詩詞藝術(shù)歌曲演唱處理的藝術(shù)性[J];黃河之聲;2013年09期

2 劉玉;;試論中國古詩詞藝術(shù)歌曲的意境和氣韻在聲樂演唱中的表達(dá)[J];南昌教育學(xué)院學(xué)報;2011年09期

3 饒榮;;對黎英海藝術(shù)歌曲《唐詩三首》的賞析[J];當(dāng)代教育論壇(教學(xué)研究);2010年07期

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本文編號：2702006