【摘要】：德國(guó)音樂家、作曲家、鋼琴家,維也納古典樂派代表人物之一,路德維希·凡·貝多芬(Ludwig van Beethoven1770—1827),貝多芬一生中創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的音樂作品,體裁涉獵非常之廣。而鋼琴奏鳴曲是他所創(chuàng)作體裁中最重要的一類作品之一,也始終是貝多芬創(chuàng)作的中心,貫穿著他交響樂創(chuàng)作的思想與原則。貝多芬在鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作中有著豐富藝術(shù)魅力和音樂內(nèi)涵,作為一名作曲家,貝多芬敏銳的把握到了社會(huì)的本質(zhì),他所創(chuàng)作的音樂表現(xiàn)了人類的困苦與艱難,奮斗和希望,具有深刻的社會(huì)意義。貝多芬將思想傾注于鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作中,在創(chuàng)作中表現(xiàn)出自己對(duì)社會(huì)和時(shí)代的認(rèn)識(shí)。他將鋼琴演奏的音域進(jìn)行擴(kuò)展,增加奏鳴曲式結(jié)構(gòu)內(nèi)部的對(duì)比性因素,加強(qiáng)力度的對(duì)比與擴(kuò)展展開部的矛盾沖突與發(fā)展動(dòng)力,貝多芬將鋼琴奏鳴曲這一音樂形式發(fā)展到了一個(gè)新的高度,他的鋼琴奏鳴曲超越了前人,具有自己獨(dú)特的音樂風(fēng)格與思想內(nèi)涵。后人將貝多芬所創(chuàng)作的32首鋼琴奏鳴曲被后人譽(yù)為“新約圣經(jīng)”。貝多芬鋼琴奏鳴曲所呈現(xiàn)出的鋼琴音樂特征與演奏技術(shù)都具有豐富的研究?jī)r(jià)值與表演和教學(xué)價(jià)值。貝多芬鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作的三個(gè)時(shí)期都具有不同的音樂特點(diǎn):早期,時(shí)間主要指1800年之前,這時(shí)的貝多芬處于青年時(shí)期,年輕而富有理想,他所創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲雖然承襲了古典主義音樂的傳統(tǒng)特征,遵循著海頓與莫扎特的創(chuàng)作原則,但是在樂句的構(gòu)思與樂思的發(fā)展中有著自己獨(dú)特的想法和創(chuàng)新。貝多芬的音樂創(chuàng)作開始逐漸變化成熟。中期,貝多芬的鋼琴奏鳴曲開始進(jìn)入成熟階段,在音樂的創(chuàng)作中,思想上更加深刻,情感上更加豐富。貝多芬的音樂創(chuàng)作漸漸脫離了古典主義音樂傳統(tǒng)形式,完全形成了自己獨(dú)特的音樂風(fēng)格與創(chuàng)作,開始向浪漫主義音樂過渡。晚期的貝多芬創(chuàng)作了最后5首鋼琴奏鳴曲,這時(shí)的貝多芬飽受病痛的困擾,失聰?shù)呢惗喾覠o(wú)法聽見自己所創(chuàng)作的音樂,但是貝多芬卻并沒有向命運(yùn)妥協(xié),完全失聰?shù)呢惗喾?創(chuàng)作進(jìn)入了第三個(gè)階段,而他所創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲進(jìn)入了一個(gè)新的高峰。貝多芬晚期鋼琴奏鳴曲中減少了以往鋼琴作品中的強(qiáng)烈對(duì)比和矛盾沖突,深刻的思考與哲學(xué)的內(nèi)涵開始在作品中呈現(xiàn)出來(lái)。曲式結(jié)構(gòu)的自由,突破傳統(tǒng)規(guī)則,以及浪漫主義的藝術(shù)思想是貝多芬晚期鋼琴奏鳴曲最突出的特點(diǎn)。其中,貝多芬獻(xiàn)給約瑟夫·海頓,1796年在維也納出版的三首鋼琴奏鳴曲Op.2是貝多芬早期最重要的作品之一。這三首作品在音樂風(fēng)格上有著年輕的朝氣與活力,顯示出貝多芬初到維也納時(shí)的自信與驕傲。在第二首《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》(Op.2No.2)中,豐富的音響效果與層次,曲式構(gòu)造的革新與音樂風(fēng)格變化在鋼琴作品中具有代表性。貝多芬早期的鋼琴奏鳴曲作品中,比較集中地體現(xiàn)了貝多芬的古典音樂傳統(tǒng)創(chuàng)作手法,但從曲式結(jié)構(gòu)以及和聲的運(yùn)用,八度和弦的變化和一些轉(zhuǎn)調(diào)手法、還有濃厚而豐富的慢樂章,這些都在暗示著貝多芬的創(chuàng)作手法的轉(zhuǎn)變——那就是在古典樂的傳統(tǒng)創(chuàng)作基礎(chǔ)上的創(chuàng)新、變革以及發(fā)展并且形成了自己獨(dú)特的音樂風(fēng)格。雖然貝多芬早期作品遵循著古典時(shí)期音樂的傳統(tǒng)規(guī)則,但是在這首《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》(Op.2No.2)中,是貝多芬開始探索的開端,也是貝多芬第一次在早期鋼琴奏鳴曲中采用了曲式結(jié)構(gòu)革新的奏鳴曲。本文主要分四大部分:第一部分從貝多芬生平、貝多芬鋼琴奏鳴曲概述以及《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》(Op.2No.2)的創(chuàng)作背景等幾個(gè)方面來(lái)進(jìn)行闡述。第二部分主要對(duì)這首作品進(jìn)行曲式分析研究。第三部分從作品的音樂特征等方面進(jìn)行研究。第四部分從演奏速度,強(qiáng)弱力度,作品的音樂處理以及踏板的運(yùn)用和音色把握等幾個(gè)方面進(jìn)行演奏技術(shù)的探究。希望通過本論文的分析和研究,能夠進(jìn)一步強(qiáng)化讀者對(duì)貝多芬早期鋼琴奏鳴曲的領(lǐng)會(huì),同時(shí)更加深刻的理解貝多芬在早期作品中已經(jīng)的開始變革和創(chuàng)新。貝多芬橫跨古典主義和浪漫主義兩個(gè)時(shí)期,在音樂的創(chuàng)作中,貝多芬將古典主義音樂藝術(shù)推入了巔峰,但是又突破常規(guī),創(chuàng)造出新的藝術(shù)模式,開辟了新的規(guī)模。貝多芬以其高尚的理想,雄壯的氣概,意義深遠(yuǎn)的思想,杰出的技藝,開創(chuàng)出西方音樂的一個(gè)全新時(shí)代。
【學(xué)位授予單位】：廣西師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J624.1

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2706324