【摘要】：民族交響詩(shī)《十面埋伏》是劉文金先生和趙詠山先生根據(jù)琵琶大曲《十面埋伏》編創(chuàng)的一首大型民族交響樂作品。該作品以琵琶曲《十面埋伏》的音樂為素材,從民族交響樂的視角詮釋了音樂主題。這首交響詩(shī)創(chuàng)作于1979年5月,1980年由香港中樂團(tuán)進(jìn)行首演,2003年被香港樂迷評(píng)為“二十世紀(jì)最受樂迷歡迎的中樂作品”。民族交響詩(shī)《十面埋伏》的編制幾乎涵蓋了所有的民族樂器,每個(gè)聲部都是完滿建制,具有豐滿的和聲效果。全曲由7個(gè)帶有描述性小標(biāo)題的音樂段落構(gòu)成,從漢軍的視角再現(xiàn)了“垓下之戰(zhàn)”的戰(zhàn)前準(zhǔn)備、戰(zhàn)場(chǎng)廝殺以及戰(zhàn)后凱旋而歸的場(chǎng)景。本文以2011年民族交響詩(shī)《十面埋伏》的總譜為譜例,以閆慧昌先生指揮的香港中樂團(tuán)于2008年在國(guó)家大劇院演出的音像資料為音響分析對(duì)象,從作品的創(chuàng)作、配器、演奏、和音響效果等方面進(jìn)行深入研究。在與琵琶曲《十面埋伏》的原素材音樂進(jìn)行了對(duì)比分析后,筆者對(duì)兩首作品做以比較后認(rèn)為,交響詩(shī)《十面埋伏》極大地豐富了琵琶曲的音樂內(nèi)容,又不失琵琶原曲的風(fēng)格特點(diǎn)。于指揮者而言,在把控樂團(tuán)演奏該作品的音樂韻味、節(jié)奏、速度等方面又有著極大地挑戰(zhàn)。筆者從指揮的視野分析了民族交響詩(shī)《十面埋伏》的創(chuàng)作、配器以及樂隊(duì)演奏的難點(diǎn),并以指揮的角度和作曲的角度對(duì)該作品的曲式分析、樂句劃分、段落劃分舉例研究,將演奏中的音準(zhǔn)、音色、融合等問題與配器結(jié)合做以探析,旨在通過對(duì)該作品創(chuàng)作意圖的探索來研究交響詩(shī)《十面埋伏》的創(chuàng)作與指揮。筆者試圖由以下幾方面進(jìn)行論述:首先闡述了論文的撰寫緣由,并對(duì)比分析相關(guān)文獻(xiàn);其次在分析總譜的曲式結(jié)構(gòu)、旋律特點(diǎn)的基礎(chǔ)上,以指揮的小節(jié)劃分為依據(jù),結(jié)合指揮的難點(diǎn)予以綜合論述;然后筆者解析了該作品的三大音樂要素,通過對(duì)總譜的音樂節(jié)奏、音準(zhǔn)、音色的分析進(jìn)一步研究該作品的指揮;最后,通過研讀總譜的織體和配器來探索民族樂隊(duì)各樂器組間最佳的音量比例和音響平衡關(guān)系。
【學(xué)位授予單位】：陜西師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J614;J615

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2588911