本文關(guān)鍵詞：呼麥藝術(shù)的音樂心理學研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

呼麥的種類及其發(fā)聲技巧探討 ■塔力亞呼倫貝爾市海拉爾區(qū)文化館

摘要：呼麥藝術(shù)是我國蒙古族特有的傳統(tǒng)藝術(shù)，呼麥聲音多變，其發(fā)聲方法和常規(guī)聲樂技巧不同，引起了世人的矚目。事實上呼麥種類多，發(fā)聲技巧復雜，本文將對呼麥藝.&- f￣- -個簡單的分類，對其特殊發(fā)聲方法及其發(fā)聲技巧進行粗淺的分 析，希望能達到專業(yè)性和實用性。

關(guān)鍵詞：呼麥藝術(shù)呼麥種類袁現(xiàn)技巧 隨著文化發(fā)展 .人們對于少數(shù)民族傳在對中低音聲部進行處理上會產(chǎn)生良好效果。但是處理高音聲部的效果要比中低 音聲部表現(xiàn)差一些喉腔呼麥通過喉腔擠壓而發(fā)出充滿常應(yīng)用的到

統(tǒng)藝術(shù)的興趣也愈加濃厚，，而蒙古族多聲 部音樂藝術(shù)更是吸引了廣大民族音樂愛好者和研究者的眼球呼麥的特殊演唱形式充滿著獨特的藝術(shù)魅力 .呼麥聲音時而

變化基音呼麥基音的音度隨時產(chǎn)生 變化，不強調(diào)Ⅱ肖音的表現(xiàn)在蒙古族呼麥表演中不常出現(xiàn)

力量的基音，并釋放釋放高壓力的氣息進行喉腔呼麥時 .發(fā)聲者以喉腔共鳴為 主與胸腔呼麥相比，喉腔呼麥在胸腔共鳴方面顯現(xiàn)得更小 硬腭呼麥發(fā)聲時哨音大 .共鳴響亮

超低音呼麥通過極強的胸腔共鳴產(chǎn)生達到將基音的音度下降到極為低沉效 果，發(fā)出的聲音通過常規(guī)聲樂的低音發(fā)聲極難表現(xiàn).但是用其專門的呼麥發(fā)聲技巧

粗獷時而嘹亮 .就如蒙古族人民性格一般，豪放、熱情、勇敢，已成為蒙古族民族 音樂的代表。 一

、

表現(xiàn)形式分類

則能夠展現(xiàn)出來但超低音呼麥并不是只具備技巧就可以的 .表演者還要具備獨有

(一)嘯性呼麥嘯性呼麥在表演中常見 .是利用呼麥基本氣息技巧結(jié)合發(fā)聲器官來進行發(fā)聲，

這是因為在發(fā)聲時發(fā)聲者把軟腭提起來. 將口腔擴大稍許 .擊打硬腭發(fā)聲來強化口 腔共鳴的力度。與其它種類的呼麥相比 . 這種呼麥對舌和口控制要求較多。 嘴唇完全閉合.聲音充滿鼻腔進行呼

的天賦和不斷苦練才能達成在聲音分類中有一個特殊技巧的呼 麥，就是彈擊性呼麥這種呼

麥的技巧在于對舌尖的運用 .發(fā)聲者用舌尖擊打上牙

持續(xù)發(fā)出低沉的基本低音。在基音持續(xù)中 突然在基音和最高音間提高四個八度。將 高亢明脆的哨聲發(fā)出 .就是嘯性呼麥通常

麥的發(fā)聲，就形成了鼻腔呼麥。將聲音灌進鼻腔后減小了聲音�；艉蜕谝粢袅繙p弱，尤其是哨音減少了硬腭和牙齒、齒眼的共鳴只利用鼻孔面的共鳴。聲音顯得十分微弱鼻腔呼麥是一種封閉式的發(fā)聲技巧 .在呼麥種類中顯得比較特殊。 唇邊呼麥 .減弱其它共鳴器官作用，

或硬腭發(fā)出連續(xù)敲擊的的聲音 .極具節(jié)奏感，來豐富呼麥表演的表現(xiàn)力。完成這個

的表演形式嘯性呼麥是淋漓盡致地展現(xiàn)呼麥技巧非常好的表演形式 .而大眾在電 視等媒體上常見的呼麥表演基本都是這 種形式

技巧舌頭必須能靈活完成動作 .對于舌頭 靈巧度要求非常高.要有深厚的功底才能完成。在彈擊呼麥中，因為舌頭要完成諸多復雜動作，所以無法發(fā)出哨音旋律 波浪形呼麥和彈擊性呼麥一樣對舌

(二)唱性呼麥唱性呼麥關(guān)鍵在于唱 .要用基音特有的低沉音質(zhì)唱出歌詞和曲調(diào)。這種呼麥與嘯性呼麥不同 .不追求哨音的表現(xiàn) .而是注重唱出歌詞，表現(xiàn)歌曲內(nèi)容。唱性呼麥在表演時可以與嘯性呼麥相結(jié)合，嘯一段再唱一段兩種類型交替進行，如果表演者較多，還可以將唱和嘯同時進行別具一格。 二、呼麥技巧

而是將共鳴點集中于唇齒部位 .發(fā)聲者完

頭的運用要求較高 .波浪形呼麥能夠通過舌頭在口腔內(nèi)的變形蠕動進行發(fā)聲通過舌頭的動作進而發(fā)出獨特的波浪聲音 .這種聲音與彈性呼麥那樣敲擊聲不同 .其聲音如波浪般連綿持續(xù)性強，沒有敲擊那般清脆。 三、結(jié)語

全用嘴唇來調(diào)節(jié)哨音的音調(diào)音量發(fā)出基 音的調(diào)值高度與其它種類的呼麥相比偏高，適合于高音聲部的表現(xiàn)。發(fā)出哨聲時嘴唇明顯向前翹起 .因為發(fā)聲者只通過唇 齒產(chǎn)生共鳴，所以哨音的音量不大，但很清脆干凈。

作為世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的呼麥 .如

(一1基本技巧 呼麥技巧上分為三大基本方面

.分別

舌尖呼麥是呼麥中的獨特技巧，一種 是利用舌尖彈擊上齒和硬腭，發(fā)出節(jié)奏感

今并不僅僅是影響著蒙古族人民 .更是在世界引起了關(guān)注其技巧多樣復雜，需經(jīng) 過苦練才能靈活使用。呼麥表現(xiàn)內(nèi)容豐

為氣息、基礎(chǔ)低音(基音 )和哨音。其中氣 息是呼麥發(fā)聲的根基，靈活運用憋氣、擠

強烈的彈擊聲音 .另一種是用舌尖的蠕動發(fā)出延綿如同波浪般的聲音技巧整個哨音的表現(xiàn)和旋律的變化全部由舌頭來進 行調(diào)節(jié) .所以加舌尖呼麥對舌頭的運用要

富，是集審美、情趣為一身的藝術(shù)形式充分展現(xiàn)了蒙古族的民族個性今天我國大力弘揚民族文化.怎樣讓呼麥這種藝術(shù)走進當今時代的民族文化之中，使它成為一項既保留傳統(tǒng)特色又能夠更好服務(wù)于大眾的藝術(shù).是音樂文化工作者們值得思考和亟需解決的問題

氣和頂氣三種方法與各發(fā)聲器官及共鳴 器產(chǎn)生呼麥多種的聲音。而呼麥通過氣息所發(fā)出的最初聲音正是基礎(chǔ)低音，在低沉

求較高后文將對彈擊性呼麥和波浪形呼 麥進行簡析 .可以對比分析。 f三)不同聲效技巧

沙啞的基礎(chǔ)低音后所發(fā)出的是使人驚奇 和激動的哨音。哨音引人注目的原因是因 為在極低的基音過后 .呼麥會從極低基音跳躍四個八度 .達到明脆的哨音 .這種技巧令人為之驚嘆呼麥技巧中氣息是根

哨音呼麥在哨音的展現(xiàn)上顯得非常 突出，發(fā)聲者經(jīng)過先頭基音的鋪墊，哨音出

來后.基音減弱，甚至完全隱去，而發(fā)出來的哨音清脆響亮，如真的哨子一般，是表現(xiàn)哨音極好的技巧，故名哨音呼麥。 基音呼麥顧名思義 .這種呼麥在所有

參考文獻： n1格目勒圖 .試論呼麥的種類及其發(fā)聲技巧【 J】 .中國音樂 2 0 0 7, ( O 3 ) . 【 2 l包鐵良.圖瓦、蒙古呼麥演唱藝術(shù)論析【 J】 .樂府新聲《沈陽音樂學院學報), 2 0 0 8, ( 0 4】 .

基.基音是銜接和過程，哨音是呼麥的高潮和頂峰三者缺一不可，是學習呼麥必 須掌握的技巧 (二)器官發(fā)聲技巧

呼麥種類中基音共鳴最大，音量最

強。與

胸腔呼麥以胸腔共鳴為基音，氣息很

哨音呼麥不同，其以基音為主，重視基音的發(fā)出 .加強共鳴哨音減弱。是表演中常

【 3 1賈威 .呼麥藝術(shù)的音樂心理學研究【 D 1 . 北京：首都師范大學 . 2 0 0 9年 .

深。發(fā)出的聲音低沉雄厚。利用這種呼麥

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