本文關鍵詞：論審美投射與審美構形

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【摘要】：審美投射是藝術創(chuàng)作過程中一種重要的心理機制,也是在藝術家形成構形之前的關鍵性環(huán)節(jié),構形又是在投射的前提下實現的。構形與克羅齊所說的"直覺即表現"相對而言,以媒介作為物化的依據,且以情感為其動力。文學家、藝術家通過投射而獲致的圖式或知覺樣式,成為構形的基礎。投射其實是一種特殊的審美知覺,在這個過程中,作為對象的初始形狀為藝術家產生投射的心理行為提供了刺激源,同時也成為所投射的圖式的動力和材料。審美投射作為藝術家的心理外射活動,與美學史上有廣泛影響的"審美移情"說非常接近,在主體將自我的意識外射到對象上這方面,二者是一致的;但投射不等同于移情,構形的前提要素是投射而非移情。移情是將主體的情感、意志、個性等外射到對象中去,自我與對象合而為一;投射則是主體將自身積淀的圖式外射到對象中去,又以對象的原初形態(tài)作為對圖式的修改和生成的動力,由此在心靈中生成新的審美知覺。對于投射的理論建構,可以細化與深化有關審美心理的研究。
【作者單位】： 中國傳媒大學;北京市美育與文明研究基地;
【關鍵詞】： 審美投射 審美構形 知覺 移情作用
【分類號】：B83-0
【正文快照】： 關于審美活動中的構形,筆者曾發(fā)表過不止一篇文章,對于構形在審美活動中的定位和功能作了基本的闡述,認為審美構形是文學藝術創(chuàng)作活動在運思階段最為重要的環(huán)節(jié),也是藝術創(chuàng)新的關鍵。近年來在對一些中外美學經典的研讀中更加堅定和深化了這種想法,同時也意識到同為審美心理機

【相似文獻】

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1 馬振宏;解讀里普斯的“移情作用”理論[J];榆林學院學報;2004年04期

2 周安平 ,董小玉;試論產生移情現象的心理機制[J];云南社會科學;1987年02期

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本文編號：544199