發(fā)布時(shí)間：2021-09-23 01:39

　　埃舍爾（M. C. Escher）是20世紀(jì)別具一格的藝術(shù)家,人們甚至無法將他歸入任何藝術(shù)流派。他的許多作品極具創(chuàng)意,既可證明許多傳統(tǒng)的美學(xué)命題,亦可生發(fā)出一些"非典型"美學(xué)問題。將埃舍爾作為一個(gè)思想實(shí)驗(yàn)的對象,細(xì)讀他的代表作,可以深入藝術(shù)家的內(nèi)心世界,去探索其藝術(shù)所特有的魅力來自何處。 

【文章來源】：美育學(xué)刊. 2020,11(04)

【文章頁數(shù)】：15 頁

【部分圖文】：

埃舍爾《相對性》(1953)

埃舍爾《晝與夜》(1938)

當(dāng)我們仔細(xì)觀看這幅畫時(shí),我們的所見與所知產(chǎn)生了尖銳的認(rèn)知沖突。自文藝復(fù)興以來,西方繪畫最大的發(fā)明大約可以說是透視,按照藝術(shù)史家潘諾夫斯基的考證,透視的拉丁文意思就是“透過……去看”,文藝復(fù)興時(shí)期的理論家發(fā)明了一種比喻來加以說明,即透視就好比我們的目光透過一扇“窗戶”去看外部世界。(1)透過一扇“窗戶”看,這就意味著我們的是從一個(gè)固定的視角去理解世界的,因此眼前的物體井然有序,遠(yuǎn)小近大,遠(yuǎn)的模糊近的清晰,等等。一幅畫就是設(shè)定一個(gè)固定的窗戶,讓觀者去看世界。令人驚異的是埃舍爾在《相對性》中,設(shè)定了三個(gè)全然不同的“窗戶”,而且要求我們作為觀者,和他一樣不斷地變換視角來凝視畫面中的不同空間,由此激發(fā)了我們對空間可能性及其觀看視角更多的聯(lián)想和探問。如果我們進(jìn)一步比較埃舍爾的另一幅畫《另一世界》(圖2),可以清晰地看到透視所具有的“窗戶”效果。這幅作品也是三個(gè)不同的世界組合而成的,一共有6個(gè)窗口看到外景,兩兩成對地組成了三個(gè)不同景觀。仔細(xì)辨析三個(gè)景觀分別是上方的俯視視角、下方的仰視視角和左側(cè)的平視視角,由此結(jié)構(gòu)了三種最基本的透視角度。透過這三組窗戶,仰視所瞥見的是渺遠(yuǎn)的太空景觀,平視的是某個(gè)星球上的地面景觀,而仰視的則是平視的星球景觀的另一角度所見。但這個(gè)觀景臺(tái)內(nèi)景和外景又是一致的,通過內(nèi)景的透視結(jié)構(gòu)刻畫,尤其是兩個(gè)重要的參照符號:波斯人鳥與牛角,規(guī)定了我們凝視這幅畫的三個(gè)不同視角。波斯人鳥平視就意味著我們觀看的平視視角,它在俯視地面也就要求我們一樣地俯視,而它站立在我們上方便暗示了一個(gè)仰視的視角。不同于《相對性》的多重滅點(diǎn)處理,在《另一世界》中,三組窗戶的俯視、平視和仰視視角,最終都?xì)w結(jié)到一個(gè)滅點(diǎn)上去,完成了差異間的統(tǒng)一。這里可以清晰地看出埃舍爾的良苦用心,那就是空間以及我們的空間視覺經(jīng)驗(yàn),既有多重性和差異性,同時(shí)又有統(tǒng)一性和關(guān)聯(lián)性。


本文編號：3404770