當(dāng)代紫砂藝術(shù)市場正在經(jīng)歷著空前繁榮的階段,而刻繪是其重要的裝飾手段之一,即將詩書畫印等傳統(tǒng)書畫形式以紫砂陶土為載體進(jìn)行裝飾性創(chuàng)作。當(dāng)代紫砂刻繪既承襲了傳統(tǒng)器型和刻繪方式,又有創(chuàng)新的特點和要求。在今后的紫砂刻繪創(chuàng)作中我們有必要梳理其刻繪風(fēng)格及技法的發(fā)展脈絡(luò),在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新,探索其更廣闊的發(fā)展空間。譚泉海作為我國當(dāng)代著名的紫砂刻繪大家,他融傳統(tǒng)文化藝術(shù)內(nèi)涵與刻繪刀法于一爐,形成了獨特的風(fēng)格品質(zhì)。本文以譚泉海紫砂刻繪技法特點為研究對象,仔細(xì)揣摩他精湛的刻繪技法和工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作風(fēng)格,并將感悟運用于自己的創(chuàng)作實踐當(dāng)中。在文章第一部分我梳理了紫砂刻繪的藝術(shù)源流及審美分析,進(jìn)而引申到第二部分,從譚泉海紫砂刻繪典型作品中分析其構(gòu)圖、刀法等特點以論述譚泉海紫砂刻繪的美學(xué)風(fēng)格。在譚先生的刻繪作品中我既看到了傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng),又看到了他在紫砂刻繪的刀法、構(gòu)圖、題材等方面所呈現(xiàn)出的創(chuàng)新。第三部分主要內(nèi)容為我的創(chuàng)作實踐,我研究借鑒了譚泉海先生在擇器型、題材、構(gòu)圖、刀法及美學(xué)風(fēng)格等方面的特點,并揉合了自己的創(chuàng)作體驗,創(chuàng)作了一批“譚氏風(fēng)格”的《古雅清風(fēng)》系列紫砂刻繪作品,作為我求學(xué)期間學(xué)習(xí)和創(chuàng)作的總結(jié)呈現(xiàn)... 

【文章來源】：山東藝術(shù)學(xué)院山東省

【文章頁數(shù)】：30 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖３－１?人”?丨亍書有致，風(fēng)格秀??占陽羨陶??．，．：廣’＇?藝軒石泉??

圖３－１７?圖?３－１８?圖?３－１９??

?山東藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文???｜麵??圖４－１?圖４－２??圖４－３?圖４－４??具體如《澆書》（圖４－１）、《囊幽》（圖４－２），構(gòu)圖主要以“Ｓ”形、“Ｃ”??形為主，刀法結(jié)合書法中的虛實用筆，繪畫中的濃淡墨色來進(jìn)行變化�？汤L用刀??以單刀雙刀結(jié)合的刀法進(jìn)行表現(xiàn)，在刻畫人物線條結(jié)構(gòu)等處主要運用用單刀刀??法，起收之間通過腕、肘之間的配合控制運刀速度，以手指控制行刀方向，掌握??線條的深淺粗細(xì)和墨色虛實的變化，筆畫的收展利落有致，突出金石韻味。另外??在作品《杖菊》（圖４－３）、《獨往》（圖４－４）中，由于畫面主體人物較突出，??與前兩件刻繪掛盤在線條繁簡上產(chǎn)生了鮮明對比，刀法也不盡相同。我更多地運??用了雙刀法處理人物衣褶轉(zhuǎn)折等處，使筆法圓潤有張力，目的為強(qiáng)化結(jié)構(gòu)，突出??織物柔軟質(zhì)地，顯得更為飄逸生動。??３、意境清雅之追求??２０??

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]文人審美展現(xiàn)陶刻金石氣——淺談紫砂陶刻的刀法運用[J]. 張曄.  江蘇陶瓷. 2019(01)
[2]紫砂陶刻與器物的協(xié)調(diào)之美[J]. 劉偉濤.  江蘇陶瓷. 2018(05)
[3]淺談用刀技法的豐富性和紫砂陶刻的藝術(shù)性[J]. 許沈紫.  江蘇陶瓷. 2015(03)
[4]淺析宜興紫砂壺刻繪藝術(shù)[J]. 華珊.  佛山陶瓷. 2012(06)
[5]淺談紫砂掛盤的藝術(shù)表現(xiàn)手法[J]. 譚泉海.  江蘇陶瓷. 1992(04)

碩士論文
[1]紫砂壺窯前刻藝研究[D]. 徐倩倩.山東大學(xué) 2016
[2]中國畫的題材選擇、技法運用對紫砂陶刻的影響[D]. 張禾.南京師范大學(xué) 2014



本文編號：3353476