發(fā)布時(shí)間：2021-08-18 15:45

　　敦煌石窟藝術(shù)承載著豐厚的文化底蘊(yùn)和歷史精髓。隨著我國民族文化的發(fā)展,在不同時(shí)期敦煌藻井圖案也被賦予了不同的寓意�？v觀歷代圖案,北朝時(shí)期,圖案古樸簡單,隋唐以后趨向繁麗復(fù)雜風(fēng)格,并在唐朝達(dá)到成熟的高峰。自元代起,敦煌藻井圖案逐漸減少。敦煌藻井圖案是多民族文化碰撞的藝術(shù)結(jié)晶,給觀者以強(qiáng)烈的審美體驗(yàn)。本文以隋代敦煌藻井圖案的變化為主要研究內(nèi)容,探究其對(duì)唐代敦煌藝術(shù)高峰期形成的影響及作用。論文首先對(duì)隋代藻井圖案發(fā)展背景分析,結(jié)合隋代的狀況,分析隋代的社會(huì)經(jīng)濟(jì)、政治文化、藝術(shù)宗教、少數(shù)民族、中外交流等因素對(duì)敦煌石窟藝術(shù)的影響。并對(duì)敦煌藻井圖案的歷史由來、形式結(jié)構(gòu)、裝飾文化內(nèi)涵等進(jìn)行溯源與分析。一方面闡述敦煌藻井圖案裝飾性構(gòu)圖的演變沿革,另一方面分析敦煌藻井圖案的藝術(shù)規(guī)律。文章的重點(diǎn)為隋代敦煌藻井圖案歷史演變。隋代雖時(shí)間跨度不長,但此時(shí)期敦煌建窟最多,藻井圖案內(nèi)容豐富,呈現(xiàn)出早、中、晚不同時(shí)期的風(fēng)貌,具有明顯的時(shí)代特征。在隋代敦煌藻井圖案繼承了北朝的造型風(fēng)格以外,并演變和發(fā)展出具有時(shí)代風(fēng)格特點(diǎn)的新紋樣與新結(jié)構(gòu)。在藻井的形式上,隋初藻井形式為套斗式方井,隋代中期中心方井式藻井結(jié)構(gòu)出現(xiàn)。在藻井紋樣上,... 

【文章來源】：北京印刷學(xué)院北京市

【文章頁數(shù)】：62 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

隋代早期敦煌藻井圖案特點(diǎn)其中，406窟三兔火紋藻井(圖2)是其中最為典型的代表

圖 2 406 窟三兔火紋藻井 圖 3 “三兔共耳”圖案此時(shí)期，藻井方井內(nèi)層井心的裝飾圖案多為雙層蓮瓣紋，蓮花圖案以簡約的幾何形式出現(xiàn)，蓮花花心的中央繪制的“三兔共耳”圖案(圖 3)具有如下特點(diǎn)：(1)三只兔子共用三只相接的耳朵(2)三耳呈等邊三角形(3)視覺上呈現(xiàn)三只兔子追逐、同向奔跑的效果，是典型的形式。中層方井的四角裝飾著生有羽翼的獸類，四角外的裝飾為四個(gè)飛天，各占一角。方井各層之間以卷曲波狀的忍冬紋為間隔，充滿著動(dòng)感。最外圍的垂幔以曲線勾最外層的邊線，內(nèi)飾忍冬紋樣，裝飾精巧細(xì)密。與北朝時(shí)期的藻井圖案不同，此時(shí)期藻井圖案的色彩對(duì)比強(qiáng)烈，北朝時(shí)期藻井圖案色彩基調(diào)基本以土紅為主，與北朝藻井圖案相比，石青所用的比重在畫面中明顯增加。此時(shí)期敦煌藻井圖案的著色方式以平涂為主，且部分忍冬葉瓣以簡單的暈染方式加以著色，以突出層

圖 2 406 窟三兔火紋藻井 圖 3 “三兔共耳”圖案此時(shí)期，藻井方井內(nèi)層井心的裝飾圖案多為雙層蓮瓣紋，蓮花圖案以簡約的幾何形式出現(xiàn)，蓮花花心的中央繪制的“三兔共耳”圖案(圖 3)具有如下特點(diǎn)：(1)三只兔子共用三只相接的耳朵(2)三耳呈等邊三角形(3)視覺上呈現(xiàn)三只兔子追逐、同向奔跑的效果，是典型的形式。中層方井的四角裝飾著生有羽翼的獸類，四角外的裝飾為四個(gè)飛天，各占一角。方井各層之間以卷曲波狀的忍冬紋為間隔，充滿著動(dòng)感。最外圍的垂幔以曲線勾最外層的邊線，內(nèi)飾忍冬紋樣，裝飾精巧細(xì)密。與北朝時(shí)期的藻井圖案不同，此時(shí)期藻井圖案的色彩對(duì)比強(qiáng)烈，北朝時(shí)期藻井圖案色彩基調(diào)基本以土紅為主，與北朝藻井圖案相比，石青所用的比重在畫面中明顯增加。此時(shí)期敦煌藻井圖案的著色方式以平涂為主，且部分忍冬葉瓣以簡單的暈染方式加以著色，以突出層

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]敦煌莫高窟隋代藻井圖案紋飾分析[J]. 王晗.  藝術(shù)科技. 2017(11)
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[3]莫高窟三兔藻井圖像來源考[J]. 趙燕林.  藝術(shù)探索. 2017(03)
[4]淺析卷草紋的中西方起源[J]. 李怡.  今傳媒. 2017(04)
[5]敦煌藻井圖案在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的應(yīng)用價(jià)值分析[J]. 周芳.  大眾文藝. 2016(22)
[6]敦煌石窟三兔共耳藻井探析[J]. 司雯雯,王延松.  中國民族博覽. 2015(12)
[7]唐代敦煌藻井圖案的裝飾藝術(shù)研究[J]. 蔡思慧.  現(xiàn)代裝飾(理論). 2015(09)
[8]淺談隋唐時(shí)期敦煌壁畫紋飾的演變[J]. 游瑩潔.  新西部(理論版). 2015(06)
[9]敦煌莫高窟藻井圖案的演變歷程[J]. 李艷華.  藝術(shù)探索. 2014(05)
[10]莫高窟407窟“蓮花三兔藻井”探析[J]. 謝曉燕.  文物鑒定與鑒賞. 2010(12)

博士論文
[1]高句麗古墓壁畫與敦煌莫高窟壁畫的比較研究[D]. 黃龍順.延邊大學(xué) 2014

碩士論文
[1]敦煌藻井圖案裝飾性語言在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[D]. 黨欣.寧夏大學(xué) 2017
[2]敦煌壁畫中唐代藻井圖案在現(xiàn)代服裝中的應(yīng)用[D]. 凌俐.天津工業(yè)大學(xué) 2015
[3]敦煌藻井圖案色彩配置分析與應(yīng)用[D]. 李舒.南京理工大學(xué) 2014
[4]敦煌莫高窟北朝至隋朝藻井探索與研究[D]. 侯翔宇.中國美術(shù)學(xué)院 2012
[5]北朝外來紋飾—忍冬紋探微[D]. 閆琰.山西大學(xué) 2006



本文編號(hào)：3350171