在現(xiàn)代這個(gè)生活節(jié)奏和信息傳播高速的時(shí)代,藝術(shù)作為關(guān)懷“人”的功能越來越顯著。本創(chuàng)作旨在用顏色釉繪畫藝術(shù)來寄托心中對(duì)世界的愛意和美好的理想,通過塑造詩意的畫面氣氛來關(guān)照內(nèi)心,關(guān)懷“人”。本創(chuàng)作的靈感來源于現(xiàn)代詩《鏡中》,把對(duì)詩的感悟和私人境遇、私人心態(tài)結(jié)合,生成自己內(nèi)心的鏡中。接下來探究把心中詩鏡轉(zhuǎn)化為畫中詩意的方法。一是詩畫融合的要點(diǎn),詩畫的精神目的、實(shí)現(xiàn)目的的途徑、造境的技法都是相通的,都是通過創(chuàng)造意境來傳達(dá)精神內(nèi)涵。二是畫面氣氛營造的方法,主要是恰當(dāng)?shù)脑煨汀⒛毜墓P墨和協(xié)調(diào)的色彩。三是嫻熟掌握陶瓷繪畫的工藝,熟知顏色釉的性質(zhì)和性格,順從它,駕馭它。熟知陶瓷燒造過程的事項(xiàng),在最大程度上打破陶瓷繪畫的技術(shù)局限。在理論知識(shí)的指導(dǎo)下做創(chuàng)作實(shí)踐,結(jié)合實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)總結(jié)方法教訓(xùn)。最后呈現(xiàn)出一套富有詩意的陶瓷繪畫作品《鏡中》。 

【文章來源】：景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)江西省

【文章頁數(shù)】：31 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

1《云深不知處》2017年6月

使人在閱讀繪畫作品的時(shí)候產(chǎn)生更多的聯(lián)想和思考，能更多的體會(huì)作者指向的意義。影響作品氣氛的因素有很多，宏觀方面作品的立意、選題，形象的遴選塑造。微觀方面，筆墨的錘煉，造型的刻畫，色彩的鋪陳、布局等等。這其中微觀方面的是最影響作品氣氛的最直觀因素，是最立竿見影的，也是在我的創(chuàng)作中主要探究的部分。在一幅繪畫作品中，筆墨是否凝練、造型是否嚴(yán)謹(jǐn)、色彩是否和諧，是最外在的畫面因素，因此，作品的氣氛營造也首先從這三方面入手。氣氛營造的首要一點(diǎn)來源于筆墨。中國繪畫的發(fā)展形成了一套獨(dú)特的審美邏輯。墨色的層次形成了獨(dú)特的畫面結(jié)構(gòu)，線條的勾連使畫面結(jié)構(gòu)彼此穿插聯(lián)系，形成一系列有節(jié)奏的趣味。因而制品的氣氛營造便是以筆墨為線索經(jīng)營畫面全局，形成或緊或松，或平緩或跌宕的畫面結(jié)構(gòu)，并把筆墨的趣味深嵌其中。在做筆墨研究期間，我就中國畫的筆墨進(jìn)行了大量的試驗(yàn)和練習(xí)，并結(jié)合陶瓷繪畫，完成了一系列青花山水習(xí)作（如圖 2.2.1-2.2.2）和水墨青花實(shí)驗(yàn)（圖 2.2.3-2.2.4 是），提高了我對(duì)筆墨的理解和技法的掌握。

圖 2.2.3《花溪》 2017 年 10 月 圖 2.2.4《晨鐘》 2017 年 10 月其次，造型也是營造畫面氣氛的另一重要因素。造型又有兩個(gè)方面，一是形象的布置、排列、組合，即構(gòu)圖，二是形象的細(xì)致刻畫，即塑造。中國古代有很多藝術(shù)家精研于此，形成了特點(diǎn)鮮明的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格。如馬遠(yuǎn)，善長在畫面中布置奇巧的構(gòu)圖，畫面精彩部分偏重于一角，其他部分僅作呼應(yīng)，使畫面氣氛奇峻，俗稱“馬一角”。又如八大山人，特點(diǎn)是畫面主體形象明確精道，甚至整幅畫僅一魚、一鳥、一花，不重畫面的層次復(fù)雜，而著重于使主體形象性格鮮明，整個(gè)畫面有老辣孤倔的氣氛。這都是合理利用造型營造畫面氣氛的例子。我也根據(jù)所學(xué)習(xí)的知識(shí)并結(jié)合瓷畫，實(shí)驗(yàn)了造型對(duì)畫面氣氛的影響（如圖 2.2.5-2.2.8）。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]陶瓷繪畫藝術(shù)中的文學(xué)現(xiàn)象[J]. 洪南雨.  景德鎮(zhèn)陶瓷. 2004(02)



本文編號(hào)：3321784