創(chuàng)作此系列的初衷是對國畫和陶瓷繪畫的喜愛,用自己的畫筆表達(dá)出眼睛、身體、感官所感受到的小世界。作品以清秘與沉寂的感覺出發(fā),將三原色的元素與中國傳統(tǒng)畫相結(jié)合。第一套作品追求精致、細(xì)膩的視覺感,以青綠山水為背景,欲以表現(xiàn)主體人物的神秘與清寂之態(tài)。以石青、石綠為主色的山水背景溫蘊(yùn)俊秀,色彩勻凈,表現(xiàn)出山水的綿延壯闊,展現(xiàn)了大自然的美妙和神秘;在人物的刻畫方面,著重表現(xiàn)人物的神情,將人物內(nèi)心的動蕩與神態(tài)的安靜這一對矛盾體揉合起來,以及現(xiàn)代感的發(fā)型、服飾與傳統(tǒng)的山水形成鮮明對比,看似相差甚遠(yuǎn),實則內(nèi)質(zhì)不謀而合。工整細(xì)膩的青綠山水畫與少女精細(xì)嬌嫩的皮膚相交輝映,使畫面和諧的同時又富有現(xiàn)代感。第二套作品則是取三原色作為繪畫基本色,運(yùn)用裝飾的手法展現(xiàn)山水畫中的山石樹木、流水、浮云,以概括的線條、抽象的色彩表達(dá)此物此景,別具風(fēng)格。作品在構(gòu)思中參考了青綠山水畫派、現(xiàn)代工筆、蒙德里安的抽象藝術(shù)以及平面構(gòu)成方面的書籍。 

【文章來源】：景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)江西省

【文章頁數(shù)】：20 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

中國傳統(tǒng)色譜

《千里江山圖》局部

碩士學(xué)位論文 2 現(xiàn)2. 現(xiàn)代青綠山水繪畫運(yùn)用2.1 現(xiàn)代青綠山水繪畫青綠山水是中國傳統(tǒng)繪畫的重要組成部分，是工筆重彩的現(xiàn)形式，青綠相互輝映，富麗堂皇，作為一種主要的山水樣式和北宋的宮廷，宋以后逐漸衰微。展子虔的《游春圖》相傳是完整的青綠山水畫卷，開啟了青綠山水之源。歷經(jīng)幾代畫家發(fā)成一種特有的變現(xiàn)方法，但要畫好難度很大。換言之，畫青綠功底是不行的�，F(xiàn)代畫家中像張大千、黃賓虹、謝稚柳、陳佩畫界享有很高的聲譽(yù)。下面兩張為張大千（如圖 3）和陳佩秋作品（如圖 4）：

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]陶藝介入空間的思考[J]. 楊珩.  南京工業(yè)大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版). 2005(02)



本文編號：2951120