在陶瓷的歷史發(fā)展進(jìn)程中,釉的產(chǎn)生使陶瓷發(fā)生質(zhì)的變化,也使陶瓷文化發(fā)展產(chǎn)生質(zhì)的飛躍。而高溫顏色釉作為陶瓷藝術(shù)材料的重要組成部分,因其特殊的材質(zhì)與工藝而呈現(xiàn)出自身的特色,尤其在當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)上體現(xiàn)藝術(shù)家的創(chuàng)作意圖,加強(qiáng)陶瓷藝術(shù)的表現(xiàn)力扮演著重要的角色,越來(lái)越受到人們的喜愛(ài)與青睞。高溫顏色釉發(fā)展至今已有上千年的歷史,但在漫長(zhǎng)的歲月中一直未得到足夠重視和利用,歷史上主要以單一色釉裝飾陶瓷,并沒(méi)有發(fā)揮出其獨(dú)特的魅力。在當(dāng)代,陶瓷藝術(shù)家突破傳統(tǒng)思維定勢(shì),銳意創(chuàng)新,創(chuàng)造性地將高溫顏色釉提升到主流地位,在表現(xiàn)形式、題材內(nèi)容及技法上逐漸改善,促使高溫顏色釉的發(fā)展邁向了一個(gè)新的高度,造就了如今精彩紛呈的高溫顏色釉藝術(shù)創(chuàng)作,并在近年來(lái)取得令人驚嘆的藝術(shù)成就。本文以當(dāng)代高溫顏色釉(燒制1200℃以上釉色為界定范圍)藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言為研究對(duì)象,首先將各陶瓷產(chǎn)區(qū)的典型高溫顏色釉串聯(lián)起來(lái),并分別就各地發(fā)展歷程進(jìn)行大致的梳理,從而清晰地認(rèn)識(shí)到高溫顏色釉的發(fā)展?fàn)顟B(tài);接著對(duì)高溫顏色釉的材料特性進(jìn)行分析,在色彩美、肌理美、厚潤(rùn)美及靈動(dòng)美四個(gè)方面進(jìn)行了詳細(xì)地闡述;然后重點(diǎn)圍繞當(dāng)代高溫顏色釉在藝術(shù)作品中的表現(xiàn)語(yǔ)言進(jìn)行細(xì)致地分析,從造...

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【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖2.1)變幻無(wú)窮，加之燒制極難，有著“黃金有價(jià)鈞無(wú)價(jià)”的說(shuō)法，極其珍貴

(有著“黃金有價(jià)鈞無(wú)價(jià)”的說(shuō)法，極其珍貴。鈞窯雖多特別之處在于它是一種釉內(nèi)含少許銅的乳濁釉，釉層偏一，天青色與紫紅色斑點(diǎn)交相互映，有如晚霞浮動(dòng)于藍(lán)嵐”來(lái)形容鈞瓷之美妙。鈞瓷主要品種有有海棠紅、玫及月白、天青等等，釉色萬(wàn)千，美妙之感難以用文字表造性地在還原氣氛下以銅的氧化物為呈色劑....

圖2.2哥窯開(kāi)片中的“金絲鐵線”

最終為創(chuàng)作藝術(shù)作品服務(wù)。不同的創(chuàng)作方法造出造型豐富、形式各異的陶瓷藝術(shù)作品。色效果，產(chǎn)生窯變現(xiàn)象，是極其偶然的。古代人們窯變?yōu)槎蜻\(yùn)的征兆或“怪胎”，因此窯變器皿往往時(shí)期的發(fā)展，在觀察、思考與研究中人們對(duì)窯變釉所產(chǎn)生的意外效果并非不祥，缺陷的產(chǎn)生反而帶來(lái)求，使窯變成為無(wú)限可能的化身....

圖2.3鈞窯蚯蚓走泥紋

易態(tài)的流紋出現(xiàn)，如冰片紋、莬絲紋、魚(yú)子各異，精彩絕倫，都進(jìn)一步增強(qiáng)了釉面裝飾其渾然天成的肌理變幻神奇，妙不可言，過(guò)，引人無(wú)限遐思。厚重的高溫色釉在火相輝映，形成鈞瓷無(wú)與倫比的特色，在我隨著制瓷工藝的發(fā)展，現(xiàn)今被熟練掌握與紋、冰片紋、鳳尾紋等。疏密有序、長(zhǎng)短在高溫顏色釉中，黑色系花....

圖2.4油滴釉斗笠碗（局部）

黃褐色或鐵銹色流紋，好似兔毫。呈羽狀大小斑點(diǎn)的叫作“鷓鴣斑”；有的似夜晚空中的銀星，稱為“油滴”(圖2.4)，在淄博高溫窯變花釉中稱為“雨點(diǎn)釉”，這類黑盞在福建建甌、水吉一帶的建窯亦有出現(xiàn)，被大眾所認(rèn)可，尤為貴重。日本人統(tǒng)稱為“天目釉”，對(duì)此十分鐘愛(ài)，甚至奉為國(guó)寶，可見(jiàn)喜愛(ài)程度至....

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