高溫顏色釉是陶瓷的重要裝飾材料之一,它以天然礦石粉末和金屬氧化物作為著色成分,混合釉漿制成的高溫色釉釉料,使其附存于瓷土胚體上,經(jīng)1280-1310度左右的窯火中成型。其獨特的材質(zhì)賦予了它其他藝術(shù)門類所不具有的藝術(shù)表現(xiàn)力。這些材質(zhì)特征和肌理將高溫色釉的藝術(shù)語言塑造的極為獨特,而它的發(fā)展同時也豐富了陶瓷繪畫的表現(xiàn)形式。本文將色與光在顏色釉繪畫創(chuàng)作中的運用與表達,以及高溫顏色釉材質(zhì)特性與藝術(shù)表達作為主要研究對象,將色光語言對色釉繪畫發(fā)展的促進作用作為研究的中心,從《流光》系列作品的靈感來源、對本文的探究目的和意義,以及相關(guān)概念的界定出發(fā),對中西方繪畫理論中有關(guān)于色光方面的理論進行概括,進而對高溫顏色釉的特性與影響進行研究,探討相關(guān)理論對《流光》系列作品創(chuàng)作的啟示,并通過實踐進行記錄和分析光與色的理論以及顏色釉的多重特性對作品的影響;然后通過對高溫色釉材質(zhì)、肌理、色彩這三個方面的藝術(shù)表現(xiàn)進行發(fā)掘,對當(dāng)代高溫色釉繪畫的相關(guān)人物的作品進行探討,來研究當(dāng)代高溫色釉繪畫對《流光》系列作品創(chuàng)作產(chǎn)生的影響;最后對系列作品的實踐過程和心得進行研究分析與記錄,希望通過對《流光》系列作品的實踐與分析,進行系統(tǒng)... 

【文章來源】：景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)江西省

【文章頁數(shù)】：30 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

克勞德·莫奈《陽光下的國會大廈》圖片來源：網(wǎng)絡(luò)

、審視對象,這些前期準(zhǔn)備的落實皆是以色光的存在為條件。不同文明背景下,哲學(xué)概念的差異,藝術(shù)家在對色光的審視、感受、闡述方式上有著相當(dāng)多的區(qū)別。介于色釉多種多樣的組成,于1300℃左右的窯火中產(chǎn)生的亮麗色澤和肌理,又因其不完全的可控性,與大自然的光與色變換不可捉摸有異曲同工之意，對色光的表達與出乎意料的釉色變化相融合會產(chǎn)生一種不可言語的藝術(shù)美感。2.2顏色釉的特性與影響高溫色釉所使用的釉料主要成分是金屬氧化物和天然礦石，將其以一定比列混圖1克勞德·莫奈《陽光下的國會大廈》圖片來源：網(wǎng)絡(luò)圖2張大千金碧山水圖片來源：網(wǎng)絡(luò)

澆?惺笛椋??且蛭?對釉料的實驗經(jīng)驗不足導(dǎo)致失敗，失敗原因是因按照中國畫的手感使用毛筆進行繪畫，釉料中添加的水分太多致使無法發(fā)色。吸取此次教訓(xùn)之后，我再次進行創(chuàng)作，在不改變釉料濃度的情況下使用燒杯傾倒堆釉、尼絨刷和羊毛排刷進行涂釉兩種方式進行創(chuàng)作，再次失敗，總結(jié)失敗原因是堆釉過厚并且不同顏色過分混雜，導(dǎo)致無法發(fā)色、畫面形態(tài)混亂和不理想窯變。經(jīng)過前兩次的實驗之后，積累了一些經(jīng)驗并決定將較好控制的、發(fā)色不易變化的純色釉直接使用，以及作品需要的部分花釉、復(fù)合釉進行實驗試釉，如圖3至圖5：在進行了一部分釉料的試釉之后，我再次創(chuàng)作了一部分作品，發(fā)現(xiàn)一些花釉和復(fù)合釉在燒制過程中還是有一定的變化，這種變化與窯火的不確定性還有施釉手法有著很大的關(guān)系。隨著初期創(chuàng)作的進行、各種色釉的使用，我也逐漸總結(jié)出了相當(dāng)多的經(jīng)驗,這些經(jīng)驗與之前我所查詢了解到的有關(guān)高溫色釉的諸多理論相互對照，使我受益頗豐，我逐漸發(fā)現(xiàn)，色釉創(chuàng)作想獲得預(yù)期畫面，必須要對釉料、施釉方式、溫度和泥板都有所了解，其中最重要的是對選用色釉與主題的符合程度有所了解掌控。首先，各種色釉的施釉厚薄，流動性和呈色有所區(qū)別的，理解其物理化學(xué)特性是必要的。由于陶瓷藝術(shù)的工藝性，只有更深入的了解材料的本質(zhì)，才能更好的加以控制以達到想要的藝術(shù)效果。例如，含鐵的天然礦物為著色劑的黃釉，雖然著色力強，顏色鮮艷，但因為他們對燒成溫度有限制，溫度過高則不易成型、易發(fā)散，而常規(guī)窯爐的燒制溫度明顯高于普通黃釉的耐溫性，如要使用則需要加以其它方式進行限制�；蛘�，含銅的天然礦物為著色劑的紅釉，需要在充足的還原氣氛里，而且施釉要較厚才能較好的發(fā)圖5花釉試片圖片來源：作者自攝圖4從左至右：2號大紅、新茄?

【參考文獻】：
期刊論文
[1]當(dāng)代陶瓷藝術(shù)綜合性方式研究——以高溫顏色釉裝飾技法為例[J]. 麻匯源.  陶瓷研究. 2019(06)
[2]試論顏色釉山水瓷畫的藝術(shù)性[J]. 趙中良.  景德鎮(zhèn)陶瓷. 2018(05)
[3]淺談高溫顏色釉繪畫的意象表現(xiàn)[J]. 支怡蕓.  陶瓷研究. 2018(01)
[4]淺析陶瓷美術(shù)的藝術(shù)表現(xiàn)[J]. 余曉霞.  藝術(shù)科技. 2017(08)
[5]略談顏色釉的繪畫的作用[J]. 周華林.  景德鎮(zhèn)陶瓷. 2017(03)
[6]高溫顏色釉—火中奇葩[J]. 萬慶.  景德鎮(zhèn)陶瓷. 2011(06)
[7]淺析顏色釉綜合裝飾的寫“意”性[J]. 余水貴.  陶瓷研究. 2009(02)
[8]在顏色釉生產(chǎn)中若干工藝因素對釉色的影響[J]. 耿礦法.  中國陶瓷. 1988(04)
[9]張大千談國畫創(chuàng)作[J]. 許竹樓.  文史雜志. 1988(01)

碩士論文
[1]論高溫顏色釉對中國現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)發(fā)展的推動[D]. 王寧.景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué) 2019
[2]陶瓷壁畫色釉形態(tài)語言研究[D]. 宋振金.西南大學(xué) 2013
[3]宋代山水畫中的色光表現(xiàn)研究[D]. 肖霞.西南大學(xué) 2008



本文編號：2950202