本文關(guān)鍵詞：數(shù)字化時代下藝術(shù)審美泛化趨向研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：劉悅笛先生在《生活美學(xué)與藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)》一書中明確指出“從后現(xiàn)代藝術(shù)的視界觀之,當(dāng)代審美泛化,便構(gòu)成了其最重要的美學(xué)特質(zhì)�！雹偌夹g(shù)和以消費(fèi)主義、解構(gòu)主義為代表的后現(xiàn)代思潮和大眾文化的迅速蔓延和擴(kuò)張,為藝術(shù)的發(fā)展創(chuàng)造了前人無法想象的便利條件,藝術(shù)在這樣的語境下形成了新的審美品質(zhì)。一方面經(jīng)典藝術(shù)作品不斷的走下圣壇,普通人也能享受到原本遙不可及的藝術(shù)盛宴,另一方面,數(shù)字技術(shù)在藝術(shù)領(lǐng)域的強(qiáng)力介入和文化思潮在藝術(shù)領(lǐng)域的不斷滲透持續(xù)改變著藝術(shù)的生產(chǎn)方式、傳播方式和欣賞方式,任何人都可以成為藝術(shù)家,藝術(shù)不再是具有特殊藝術(shù)才能的人所獨(dú)有的,當(dāng)代藝術(shù)更是呈現(xiàn)出新的美學(xué)特征。面臨這樣的情況,作為一名研究生,應(yīng)該對此問題認(rèn)真思考,提出自己的見解。 本文選擇了從藝術(shù)的角度來分析審美泛化,對當(dāng)代藝術(shù)審美泛化做一些系統(tǒng)的梳理。主要采用的研究方法有文獻(xiàn)分析法,比較分析法、案例分析法等,內(nèi)容涉及到五大部分。第一章,主要對“審美泛化”的理論基礎(chǔ)和國內(nèi)外研究現(xiàn)狀進(jìn)行一個文獻(xiàn)的梳理。第二章,對藝術(shù)審美泛化趨向的表現(xiàn)領(lǐng)域和特征進(jìn)行分析,主要從藝術(shù)創(chuàng)作方式的數(shù)字化、平民化指向、藝術(shù)傳播媒介的數(shù)字化、多樣化,藝術(shù)接受方式的變化等角度進(jìn)行詳細(xì)的分析。第三章,具體探討數(shù)字化時代下藝術(shù)審美泛化的背景及原因。第四章,重點(diǎn)探討藝術(shù)審美泛化對藝術(shù)和審美的影響。第五章,對藝術(shù)審美泛化趨向的現(xiàn)實(shí)意義和負(fù)面影響進(jìn)行分析。 從藝術(shù)發(fā)展的眼光來看,研究審美泛化有著潛在的意義。一方面有利于指導(dǎo)審美實(shí)踐。藝術(shù)泛化后,藝術(shù)與生活之間的界限越來越模糊,審美與生活之間的距離越來越無限趨于零,因此怎樣正確引導(dǎo),使其有益于大眾審美素質(zhì)和鑒賞水平的提高是本課題研究的實(shí)踐意義。另一方面,大眾日益增長的審美需求又給藝術(shù)家的創(chuàng)作帶來了強(qiáng)大的動力,催生許多新型的藝術(shù)形式,共同促進(jìn)了藝術(shù)的繁榮。但是,我們更應(yīng)該看清楚藝術(shù)的泛化為審美帶來了一系列的負(fù)面效應(yīng)。藝術(shù)已經(jīng)滲透到了一切商品與客體之中,以至于所有的東西都成了一種美學(xué)符號,藝術(shù)本身也脫離了古典美學(xué)的法則,進(jìn)而強(qiáng)調(diào)技術(shù)性、復(fù)制性、消費(fèi)性、生活性,不再重視藝術(shù)韻味和精神價值。因此,看清楚審美泛化給藝術(shù)、美學(xué)帶來的深度影響是本文的理論意義。 本文從當(dāng)代藝術(shù)泛化的立場出發(fā),試圖分析出藝術(shù)泛化的表征,探尋背后的成因,在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步討論藝術(shù)審美泛化對藝術(shù)、對美學(xué)價值體系帶來的沖擊和影響,反思應(yīng)該怎樣處理藝術(shù)審美泛化與塑造經(jīng)典、保護(hù)美學(xué)精神之間矛盾,希望能引起人們對藝術(shù)審美泛化的關(guān)注。
【關(guān)鍵詞】：數(shù)字化 當(dāng)代藝術(shù) 審美泛化 審美價值
【學(xué)位授予單位】：西南大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號】：B83
【目錄】：

• 摘要5-7
• ABSTRACT7-9
• 緒論9-11
• 1 選題意義9
• 2 研究方法及新意9-10
• 3 概念的界定10-11
• 第一章 文獻(xiàn)綜述11-19
• 1.1 西方有關(guān)審美泛化課題的研究11-16
• 1.2 國內(nèi)的研究現(xiàn)狀16-17
• 1.3 本章小結(jié)17-19
• 第二章 藝術(shù)審美泛化的表現(xiàn)領(lǐng)域及特征19-27
• 2.1 藝術(shù)創(chuàng)作的數(shù)字化趨勢及平民化指向19-21
• 2.2 藝術(shù)傳播媒介數(shù)字化和多樣化21-22
• 2.3 藝術(shù)欣賞零距離特征22-24
• 2.4 藝術(shù)形式的大眾化趨勢24-25
• 2.5 本章小結(jié)25-27
• 第三章 藝術(shù)審美泛化的背景及原因分析27-35
• 3.1 技術(shù)促使藝術(shù)形式的變遷27-30
• 3.2 經(jīng)典藝術(shù)作品數(shù)字化傳播的需要30-31
• 3.3 后現(xiàn)代文化藝術(shù)思潮的影響31-34
• 3.4 當(dāng)下大眾文化的推動34
• 3.5 本章小結(jié)34-35
• 第四章 藝術(shù)審美泛化的影響35-45
• 4.1 主體泛化的特點(diǎn)35-36
• 4.2 審美韻味的進(jìn)一步消逝36-43
• 4.3 審美價值多元化的形成43-44
• 4.4 本章小結(jié)44-45
• 第五章 藝術(shù)審美泛化的二重價值分析45-56
• 5.1 推進(jìn)藝術(shù)大眾舞臺的出現(xiàn)45
• 5.2 藝術(shù)邊界和美學(xué)學(xué)科的拓展45-49
• 5.3 關(guān)于在審美泛化下保有藝術(shù)審美價值的探討49-55
• 5.4 本章小結(jié)55-56
• 結(jié)語56-57
• 參考文獻(xiàn)57-59
• 致謝59-60
• 碩士期間發(fā)表論文60

【引證文獻(xiàn)】

中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 高強(qiáng);論中國網(wǎng)絡(luò)中美術(shù)作品的數(shù)字化生存[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2013年

  本文關(guān)鍵詞：數(shù)字化時代下藝術(shù)審美泛化趨向研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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本文編號：280815