本文關(guān)鍵詞：從翻譯美學(xué)看文學(xué)翻譯審美再現(xiàn)的三個(gè)原則，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

當(dāng)前所在位置：中國論文網(wǎng) > 文學(xué)論文發(fā)表 > 從翻譯美學(xué)視角看李煜詞英譯的審美再現(xiàn)

從翻譯美學(xué)視角看李煜詞英譯的審美再現(xiàn)

發(fā)布日期： 2012-09-19 發(fā)布：  

  2012年第7期目錄       本期共收錄文章20篇

　　摘 要：本文從翻譯美學(xué)的角度，通過對(duì)李詞不同譯本的分析，來探討審美主體是否最大限度地再現(xiàn)了審美客體的美學(xué)要素。
中國論文網(wǎng)
　　關(guān)鍵詞：翻譯美學(xué)；李詞；再現(xiàn)
　　1. 前言
　　翻譯美學(xué)就是將翻譯和美學(xué)結(jié)合起來。翻譯美學(xué)的研究對(duì)象主要包括翻譯中的審美主體、審美客體和審美再現(xiàn)的手段。審美主體即是譯者，審美客體即是原文和譯文，審美再現(xiàn)的手段則是多樣的。根據(jù)劉宓慶的觀點(diǎn)為了使翻譯審美再現(xiàn)獲得滿意的效果，提出了以下四點(diǎn)要求：“在雙語可譯性限度內(nèi)，重返保留SL（指source language）的概念內(nèi)容；在雙語可譯性限度內(nèi)，充分保留SL的行文形體體式；在雙語可譯性限度內(nèi)，充分保留SL形象描寫手段；在雙語可譯性限度內(nèi)，充分保留SL的風(fēng)格要素”。[2] 本文對(duì)李詞的審美再現(xiàn)的研究就是基于上述中的前三點(diǎn)要求。
　　2. 翻譯美學(xué)視角下李詞英譯的審美再現(xiàn)
　　2.1 充分保留審美客體的概念內(nèi)容
　　根據(jù)劉宓慶的觀點(diǎn)，充分保留審美客體概念內(nèi)容，即是要實(shí)現(xiàn)“意義的對(duì)等再現(xiàn)”[3] 這也就意味著審美主體（這里僅指譯者）不可以任何的審美借口對(duì)原文“添枝加葉”或“削減枝葉”，更不可曲解原意。
　　鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿，幾曾識(shí)干戈�！镀脐囎印�
　　My royal palace touching the celestial spheres,
　　My shady forest looking deep like leafy dreams,（許譯82.83）[4] My palace—dragon-carved—phoenix-designed. Gardens—parks—laid out to my taste refined.（徐譯22）[5]
　　原詞中使用“龍”“鳳”這兩個(gè)意象，充分展現(xiàn)了李煜被俘前奢華的宮廷生活，這也與下片中被俘后的窘相形成鮮明對(duì)比，表現(xiàn)了詞人的亡國之痛。許譯中用“royal palace”簡(jiǎn)單地、籠統(tǒng)地對(duì)“龍閣鳳樓”一筆帶過，這對(duì)那些沒有中國古代文化常識(shí)的外國讀者來說，依靠自己去想象李煜曾住的宮殿的樣子，實(shí)在有些困難；徐譯中在“my palace”后添加破折號(hào)，來解釋說明宮殿的樣子，與許譯相比，不僅形象地展現(xiàn)了李煜被俘前的奢華生活，而且充分表達(dá)了詩句內(nèi)涵：龍鳳是富貴吉祥的象征，李煜我本人以前住著雕刻有你們圖案的宮殿，可是你們?yōu)槭裁礇]有保佑我永遠(yuǎn)吉祥、高貴啊，可憐我今天成了階下囚，一切的尊榮、華貴與我李煜無關(guān)了。徐譯中將“龍鳳”意象再現(xiàn)出來，更表達(dá)了詞人的亡國之思，亡國之痛。
　　2.2充分保留審美客體的行文形體體式
　　節(jié)奏韻律是詩歌的靈魂。好的詩歌在欣賞時(shí)若能把握其格律,那就是在欣賞一首動(dòng)聽的歌。好的譯者在解譯時(shí)若能用心去感知去品味,那他也是在譜寫另一首動(dòng)聽的歌。
　　四十年來家國，三千里地山河�！镀脐囎印�
　　A reign of forty years
　　O’er land and hills and streams.（許譯 82.83）
　　For forty years , I had held this domain,
　　Vast of space with mountains, rivers and plain.（徐譯 22）
　　漢語詩詞通過音高的調(diào)配，產(chǎn)生對(duì)立交錯(cuò)、抑揚(yáng)頓挫的審美效果。英語中詩歌是靠輕重音來表示節(jié)奏的，漢語詩詞中“以頓代步”來體現(xiàn)內(nèi)部的節(jié)奏美。比如上面每句有兩頓，即“四十年來”為一頓，“家國”為一頓。而漢語中這種節(jié)奏美在英語中是很難再現(xiàn)的，但可以利用英語中的輕重音來再現(xiàn)原詞的節(jié)奏美。原詞讀起來節(jié)奏感很強(qiáng)，但翻譯時(shí)卻不能對(duì)應(yīng)翻。因?yàn)椤叭Ю铩敝皇莻�(gè)對(duì)其統(tǒng)治面積的約數(shù)。對(duì)此，許淵沖的譯文采用的三音步抑揚(yáng)格，基本上再現(xiàn)了原語的節(jié)奏美。徐譯第一句基本上采用五音步抑揚(yáng)格，第二句采用的是五音步揚(yáng)抑格，基本再現(xiàn)了原語的節(jié)奏美，但許譯與之相比，顯然節(jié)奏更工整、更簡(jiǎn)練。
　　2.3 充分保留審美客體中的形象描寫手段
　　在寫詩詞中，詩人特別重視修辭格的使用，特別是比喻、隱喻、暗喻、夸張、對(duì)偶、用典等等修辭手法，以使詩詞中的形象更加生動(dòng)。李詞中也出現(xiàn)了很多修辭手段。
　　問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流�！队菝廊恕�
　　If you would ask me how my sorrow has increased，
　　Just see the over-brimming river flowing east!（許譯）[6]
　　Should I be asked how much anguish I have found.
　　Strange! It is like flowing water, eastward bound.（徐譯）
　　原詞中把詞人的愁緒比喻為滾滾東流的春水，連綿不絕。通觀許譯和徐譯，徐譯采用了“it’s like”的句式，典型的明喻的表達(dá)方式。許譯中沒有采用這種明顯的明喻表達(dá)句式，而更像是暗喻，這種譯法不僅再現(xiàn)了原詞的修辭，生動(dòng)表現(xiàn)了原詞描繪的場(chǎng)景，而且與徐譯相比，句式不再顯得刻板、呆滯，再現(xiàn)了原詞的美。
　　 3. 結(jié)語
　　詩詞是中國文學(xué)史上一顆璀璨明珠，它的英譯也就成了弘揚(yáng)中華文化的重要組成部分。李煜作為中國詩詞的代表人物，其后期詞內(nèi)容豐富、思想深邃，，具有重要的研究?jī)r(jià)值。翻譯的過程本身就是一個(gè)美化的過程,譯者猶如美的使者,把一種美詮釋為另一種美,翻譯詩詞更是這樣。本文從翻譯美學(xué)的視角對(duì)李詞英譯中的兩首進(jìn)行了對(duì)比和分析，認(rèn)為譯者在翻譯中國古詩詞中應(yīng)按照審美再現(xiàn)的要求，從內(nèi)容、形式體式、形象描寫上努力做到對(duì)審美客體的審美再現(xiàn)。
　　參考文獻(xiàn)：
　　[1]黨爭(zhēng)勝.從翻譯美學(xué)看文學(xué)翻譯審美再現(xiàn)的三個(gè)原則[J].外語教學(xué)，2010年5月第31卷第3期.
　　[2][3]劉宓慶.翻譯美學(xué)導(dǎo)論（修訂本）[M].北京：中國對(duì)外翻譯出版公司，2005. 218.
　　[4] 許淵沖譯.唐宋詞一百五十首[M].北京：北京大學(xué)出版社.
　　1998.
　　[5] 徐忠杰選譯.詞百首英譯[M].北京：北京語言大學(xué)出版社.
　　1987.
　　[6] 許淵沖選譯.唐宋詞一百首[M].北京：北京對(duì)外翻譯出版公司. 2007.

在線服務(wù)

  本文關(guān)鍵詞：從翻譯美學(xué)看文學(xué)翻譯審美再現(xiàn)的三個(gè)原則，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。