本文從英國(guó)藝術(shù)批評(píng)家約翰·伯格對(duì)現(xiàn)代及當(dāng)代視覺藝術(shù)的批評(píng)實(shí)踐入手,通過(guò)文本細(xì)讀及理論梳理,力圖歷史地梳理其發(fā)展脈絡(luò),客觀地發(fā)掘其思想淵源,并建立對(duì)約翰·伯格藝術(shù)批評(píng)方法的整體印象和客觀評(píng)價(jià)。首先,本文將回顧約翰·伯格視覺藝術(shù)批評(píng)方法產(chǎn)生的歷史背景,主要從社會(huì)政治、文化藝術(shù)、美學(xué)理論三個(gè)方面來(lái)認(rèn)識(shí)伯格視覺藝術(shù)批評(píng)方法的歷史性出場(chǎng)。在對(duì)約翰·伯格的視覺藝術(shù)批評(píng)有了整體性的把握之后,本文根據(jù)伯格視覺藝術(shù)批評(píng)在不同時(shí)期呈現(xiàn)出的不同特點(diǎn)具體分析其方法的應(yīng)用。在前期,也就是冷戰(zhàn)期間兩極對(duì)立的世界政治格局中,伯格站在蘇聯(lián)的一邊,使用的主要批評(píng)方法是現(xiàn)實(shí)主義批評(píng)。他反對(duì)現(xiàn)代主義的美學(xué)傾向以及形式主義的批評(píng)方法,并推動(dòng)了新現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)與廚房水槽藝術(shù)的產(chǎn)生。到了 20世紀(jì)60年代中期,伯格的視覺藝術(shù)批評(píng)日趨成熟,他重新重視起現(xiàn)代藝術(shù)的價(jià)值,并運(yùn)用意識(shí)形態(tài)的批評(píng)方法對(duì)資本主義社會(huì)進(jìn)行批判,逐漸形成了個(gè)性化的意識(shí)形態(tài)批評(píng)方法。伴隨著世界政治格局的變化,后期伯格主要使用了現(xiàn)象學(xué)的批評(píng)方法,并且試圖發(fā)掘攝影、電影等新興媒介的革命潛能,對(duì)資本主義世界的不公正進(jìn)行抵抗。從伯格的整個(gè)創(chuàng)作生涯來(lái)看,馬克思主義始終是伯格方...

【文章頁(yè)數(shù)】：55 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
緒論
    一、研究背景
    二、國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀
    三、研究思路
第一章 約翰·伯格視覺藝術(shù)批評(píng)及其方法產(chǎn)生的歷史背景
    第一節(jié) 英國(guó)左翼文化的發(fā)展與新左派運(yùn)動(dòng)
    第二節(jié) 視覺文化時(shí)代中的視覺藝術(shù)研究
    第三節(jié) 西方美學(xué)理論的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型與現(xiàn)代藝術(shù)批評(píng)的發(fā)展
第二章 早期的現(xiàn)實(shí)主義批評(píng)方法
    第一節(jié) 對(duì)馬克思主義美學(xué)觀念與批評(píng)原則的繼承
    第二節(jié) 對(duì)形式主義的批判
    第三節(jié) 對(duì)現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的支持
第三章 中期的意識(shí)形態(tài)批評(píng)方法
    第一節(jié) 意識(shí)形態(tài)與意識(shí)形態(tài)批評(píng)
    第二節(jié) 現(xiàn)代主義藝術(shù)的雙重意識(shí)形態(tài)性
    第三節(jié) 觀看與意識(shí)形態(tài)
第四章 后期的現(xiàn)象學(xué)批評(píng)方法
    第一節(jié) 發(fā)掘藝術(shù)家的存在經(jīng)驗(yàn)
    第二節(jié) 喚起讀者的經(jīng)驗(yàn)
    第三節(jié) 抵抗線性時(shí)間的講述方式
第五章 約翰·伯格視覺藝術(shù)批評(píng)方法的總體特征
    第一節(jié) 馬克思主義的根本宗旨
    第二節(jié) 人文主義的關(guān)懷精神
    第三節(jié) 直覺主義的體驗(yàn)方式
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝
學(xué)位論文評(píng)閱及答辯情況表



本文編號(hào)：4001536