本文關(guān)鍵詞： 朱光潛 演員的矛盾 西方戲劇傳統(tǒng) 狄德羅 演劇觀 中國傳統(tǒng)戲曲　出處：《安徽大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版)》2012年06期 　論文類型：期刊論文

【摘要】：客觀地說,無論是"亞里士多德式戲劇"還是"非亞里士多德式戲劇"都不能完全代表西方戲劇傳統(tǒng)。西方戲劇觀從亞里士多德、卡斯特爾維屈羅、狄德羅到斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特和梅耶荷德,他們之間的差異是很大的。當(dāng)年與朱光潛爭(zhēng)論的人對(duì)此顯然是不甚明了的。而朱光潛恰恰是在西方戲劇的宏闊視野下看到了在近代并非主流的狄德羅演劇觀與中國戲曲的神似性,而不是像其他討論者那樣將話劇與戲曲混為一談。事實(shí)上,中國傳統(tǒng)戲曲演員正是狄德羅的理想演員,每出戲不同的"理想的范本"正是中國傳統(tǒng)戲曲"傳家的衣缽"。
[Abstract]:Objectively speaking, neither "Aristotelian drama" nor "non-Aristotelian drama" can fully represent the tradition of western drama. Diderot went to Stanislavsky, Brecht and Meyahoe, The difference between them is very big. The people who argued with Zhu Guangqian at that time were obviously not very clear about this. And Zhu Guangqian is precisely in the broad vision of western drama to see in the modern is not the mainstream of Diderot drama view and the middle. The iconicity of Chinese opera, In fact, the traditional Chinese opera actor is Diderot's ideal actor.
【作者單位】： 武漢大學(xué)哲學(xué)學(xué)院;武漢大學(xué)藝術(shù)學(xué)系;
【分類號(hào)】：B83-06

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