本文關(guān)鍵詞：從唐宋仕女畫論平面性在當(dāng)代工筆畫中的意義

  更多相關(guān)文章： 中國畫 唐宋 仕女畫 獨特審美語言 光影 空間關(guān)系 平面性

【摘要】：中國畫有著悠久的歷史。作為擁有獨特的審美語言的畫種,中國畫有其獨特的審美特征。尤其是唐宋時期的工筆人物畫。其藝術(shù)語言和特征有自身的規(guī)律,然而任何一種民族的文化藝術(shù)的傳承與發(fā)展都會受其源生地區(qū)的文化藝術(shù)形式影響而產(chǎn)生變化。從古至今,工筆人物畫從誕生到走向不斷成熟,其繪畫手法雖發(fā)生了很大變化,但藝術(shù)特征的本質(zhì)并沒有發(fā)生太大偏差。不同于西方科學(xué)繪畫對光作用于人物產(chǎn)生的關(guān)系進行刻畫的特點。中國畫趨向于對物象平面化的表達。西方繪畫在漫長的發(fā)展過程中產(chǎn)生了不同于中國畫“平”的特點,在顏料上、在手法上、在題材上都趨向于對物象的體積,空間關(guān)系以及色彩的真實性上進行刻畫塑造。對場景的描繪多強調(diào)人物在真實空間中的位置以及不同位置的光影、色彩,十分注重大氣、陽光對于描繪對象本身的影響。中國人五官造型比較平坦,鼻梁低,毛發(fā)黑,虹膜顏色深。在材料上非常適合以墨和宣紙為材料的中國畫描繪。這是地域文化作用于繪畫藝術(shù)的一個很明顯的特征。從唐宋時期的遺珍佳作來看,中國畫描繪人物時采用的表達方式以平面性為主。在創(chuàng)作、欣賞上,按照這一審美特征可以更好的把握中國畫的創(chuàng)作精髓。工筆人物畫受封建道德標(biāo)準與審美體系的影響,一直延續(xù)著程式化的模式,古代畫家對中國人的描繪將注意力放在眉目,發(fā)絲,嘴唇,衣紋上,忽略了光影,體積,鼻梁,轉(zhuǎn)折的要素。顏色的原始和傳統(tǒng)也進一步加大了中國畫的繪畫語言的延續(xù)性和局限性。但這種局限性是否成為阻礙中國畫繼續(xù)發(fā)展的因素呢?我覺得答案是否定的。中國畫在獨立的審美體系內(nèi)不斷在發(fā)展,而這種發(fā)展是以繼承前人優(yōu)秀的繪畫理論為前提的。唐宋時期的工筆人物畫發(fā)展與藝術(shù)家所處的大時代背景有著緊密的關(guān)系,受時代語境的影響,畫作雖較前人有一定改變卻仍保留其繪畫的大體風(fēng)格。透過唐宋時期的仕女畫分析研究中國畫平面性對于中國畫的創(chuàng)作非常重要,是找出中國畫藝術(shù)語言獨特性的必要途徑。一個畫種藝術(shù)語言的存在,必定有其自身存在的價值和意義,也會對周邊文化產(chǎn)生影響。日本和韓國的藝術(shù)形式也以平面性為主,在服飾上和傳統(tǒng)繪畫中仍然延續(xù)著平面性的特點。本文致力于對古代工筆人物畫的平面性進行研究分析從而論證當(dāng)代工筆人物畫仍要以平面性為原則進行創(chuàng)作。
【關(guān)鍵詞】：中國畫 唐宋 仕女畫 獨特審美語言 光影 空間關(guān)系 平面性
【學(xué)位授予單位】：東北師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J212
【目錄】：

• 中文摘要4-5
• 英文摘要5-7
• 引言7-9
• 一、中國畫是平面的藝術(shù)9-10
• 二、平面性在唐宋仕女畫中的體現(xiàn)10-17
• （一）人物造型的平面性10-12
• 1.封建社會的審美體系對人物面部造型的影響10-12
• 2.封建社會禁錮下的女性行為12
• （二）色彩的應(yīng)用12-14
• 1.傳統(tǒng)色彩之間互補12-13
• 2.感性處理的平面化設(shè)色13-14
• （三）受技術(shù)手段局限的花紋布局14-15
• （四）構(gòu)圖原則的平遠性15-17
• 三、當(dāng)代工筆人物畫造型改變的過度西化17-22
• （一）人物造型趨于寫實17-19
• 1.注重科學(xué)解剖學(xué)17-18
• 2.繪畫語境的人文化18-19
• （二）設(shè)色趨于光影化19-20
• 1.色相的增加19-20
• 2.設(shè)色考慮環(huán)境色20
• （三）服飾的體積性增強20-22
• 1.不斷變化的審美趨勢和時裝暗示20-21
• 2.科學(xué)的觀察方法審視服飾的造型21-22
• 四、當(dāng)代工筆人物畫重拾平面性的意義22-25
• （一）表現(xiàn)技法決定了藝術(shù)語言的平面化22-23
• （二）獨立成熟的審美體系決定了藝術(shù)特征23-25
• 結(jié)語25-26
• 參考文獻26-27
• 后記27

【共引文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 路瓊;;論傳統(tǒng)中國繪畫的色彩觀念[J];書畫世界;2010年01期

2 周乾華;;傳神寫照——試論“寫”是寫意人物畫的主線[J];書畫世界;2010年01期

3 孫軍;邵航;;淺談魏晉時期玄學(xué)與繪畫的關(guān)系[J];安徽文學(xué)(下半月);2008年02期

4 楊菲;;線的表現(xiàn)力[J];安徽文學(xué)(下半月);2009年01期

5 劉丹丹;;當(dāng)代工筆人物畫多元發(fā)展的再探索[J];安徽文學(xué)(下半月);2009年11期

6 林青;;中國黃色文明的產(chǎn)生[J];安徽文學(xué)(下半月);2009年12期

7 辛田;周遠;;莊子重神論與中國古典文藝批評[J];安徽文學(xué)(下半月);2011年01期

8 孫海洋;;論現(xiàn)代工筆人物畫線性語言之走勢[J];安康學(xué)院學(xué)報;2009年04期

9 宋一菁;;中國傳統(tǒng)美術(shù)“父子相傳,師徒相授”模式的得與失[J];安陽師范學(xué)院學(xué)報;2010年01期

10 常新;;感性的生動與理性的超越——李柏的詩歌創(chuàng)作理論[J];寶雞文理學(xué)院學(xué)報(社會科學(xué)版);2008年06期

中國重要會議論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 郭明;裴欣;;中國山水畫論對園林假山設(shè)計的影響分析[A];中國風(fēng)景園林學(xué)會2011年會論文集（上冊）[C];2011年

中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 劉迪;清乾隆朝內(nèi)府書畫收藏[D];南開大學(xué);2010年

2 王赫赫;中國古代人物畫“十八描”概念的歷史演進與畫史意義[D];中央美術(shù)學(xué)院;2010年

3 徐進波;中國山水畫裝飾性探微[D];武漢理工大學(xué);2010年

4 侯艷;漢譯佛經(jīng)之美術(shù)理論研究[D];福建師范大學(xué);2010年

5 朱秀敏;建安散文研究[D];山東師范大學(xué);2011年

6 王治;空間表達與寓意[D];中央美術(shù)學(xué)院;2011年

7 王娟;漢代畫像石的審美研究[D];西北大學(xué);2011年

8 葛英穎;漢地佛教服飾文化研究[D];吉林大學(xué);2011年

9 陳大利;《華山碑》與清代碑學(xué)[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2011年

10 祁曉慶;敦煌歸義軍社會教育研究[D];蘭州大學(xué);2011年

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 李曉娜;論繪畫中主體與客體的關(guān)系[D];遼寧師范大學(xué);2010年

2 董偉;畫為心跡[D];遼寧師范大學(xué);2010年

3 王麗馨;從成人視角看兒童繪本創(chuàng)作的藝術(shù)魅力[D];蘇州大學(xué);2010年

4 米豐翠;《老子》母性品格審美探微[D];西北民族大學(xué);2010年

5 孫賀峰;對寫實油畫中未完成感的探究[D];西北民族大學(xué);2010年

6 黃欣鳳;論疏體畫風(fēng)對傳統(tǒng)人物畫的影響及其審美淵源[D];安徽師范大學(xué);2010年

7 程琦;云南少數(shù)民族地區(qū)基督教教堂建筑裝飾藝術(shù)研究[D];昆明理工大學(xué);2010年

8 葉惠美;漢字“理”的修辭文化闡釋[D];福建師范大學(xué);2010年

9 李彥彥;明代狀元造像創(chuàng)作的美學(xué)特征研究[D];沈陽建筑大學(xué);2011年

10 馬寶軍;唐代人物畫的造型問題[D];沈陽大學(xué);2010年

，

本文編號：848340